Pirmosios 1927 m. Moderniosios architektūros parodos Rozhdestvenka retrospektyva yra duoklė architektūros tęstinumui, žvilgsnis nuo architektūros „šiandien“iki jos ištakų.
Lygiai prieš 80 metų šiame pastate, kurį užėmė legendinis VKHUTEMAS, o dabar - Maskvos architektūros institutas, sovietų architektūros avangardas pirmą kartą tarptautiniu mastu pasiskelbė kaip nusistovėjęs reiškinys. Taigi „naujai architektūrai“pastatas Roždestvenkoje tapo orientyru, kaip oficialaus jo pristatymo ir pripažinimo vieta profesijoje ir visuomenėje. Dabartinės parodos „Genius loci“organizatoriams kuriant šio projekto koncepciją lemiama tapo pati buvusios VKHUTEMAS sienų dvasia. Užduotis buvo ne tik parodyti 1920-ųjų mokyklą, bet ir pastatyti tiltą į dabartinę Maskvos architektūros instituto dieną. Todėl neatsitiktinai parodos maketus pagal Maskvos architektūros instituto sovietinės moderniosios architektūros katedros studentai padarė pagal žurnaluose „SA“paskelbtus piešinius.
Pati tokios parodos idėja buvo užklijuota gana ilgai ir, pasak „VKHUTEMAS“galerijos vadovės Larisos Ivanova-Veen, paskatino tos pačios parodos plakatą 1927 m. A. Gahno ir katalogą, padovanotą MARHI muziejus, kurį surengė instituto prezidentas akademikas AP Kudrjavcevas … Šį eksponatą jis paveldėjo iš savo senelio, architekto S. Černyševo, beje, vieno iš 1927 metų renginio dalyvių. Maskvos architektūros instituto mokslo ir parodų skyriui, kuriam vadovavo L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), ekspozicijos parengimas virto ilgais ir patraukliais tyrimais, reikalaujančiais įsitraukti į vidaus ir Vakarų muziejai ir archyvai. Paaiškėjo, kad gerai žinomas 1927 m. Parodos katalogas surinko ne visus darbus ir ne visus pavadinimus. Likusius stebėjo to meto žurnalai „SA“, nes juose plačiai atsispindėjo paroda, juk būtent OSA (kurios spaudos vargonai buvo šis žurnalas) nustatė renginio toną, būdami ir organizatoriai, ir dalyvių dauguma.
Tada ištirtas katalogas buvo išsiųstas į kitas institucijas, visų pirma į „Bauhaus“, kuris 1927 m. Buvo pagrindinis užsienio svečias. Ten su susidomėjimu buvo nagrinėjama retrospektyvinės parodos idėja, jie paprašė atsiųsti nuotraukų iš žurnalų „SA“su paskelbtais „Bauhaus“architektų darbais, savo archyvuose rado panašių, kurių anksčiau neįtarė. ir nusiuntė kopijas į Maskvą. Taip ekspozicija buvo surenkama po gabalėlį: Architektūros muziejuje, pavadintame Ščusevas iš Sankt Peterburgo miesto istorijos muziejaus rado apie 6-7 I. Golosovo, A. Ščusevo ir kitų kūrinius, atsiuntusius Lygos III kurso studento A. Ladinskio edukacinį darbą. Pačiame Maskvos architektūros instituto muziejuje išliko unikalūs eskizai ir G. Barkhino laikraščio „Izvestija“pastato projektas, tiek versijos, tiek daugiaaukščiai, tiek galutiniai. Medžiagos rasta ir privačiuose cechuose, pavyzdžiui, Iljos Utkino studija iš privataus archyvo pateikė G. Wegmano kūrinius.
Ieškodami stebuklingai išsaugotų originalų iš „SA“leidinių, parodos organizatoriai atrado apie dvidešimt tokių darbų, kurie buvo neabejotinai sėkmingi projektui. Originalai (o jų ekspozicijoje yra mažiau, nei buvo planuota, nes daiktai iš MUAR vis dar pateikiami kopijomis), kaip vertingiausia ir patraukliausia medžiaga, buvo skirti specialiai zonai. Dauguma nustatytų projektų pristatomi faksimiliuose kitame kambaryje. Beje, beveik visa užsienio medžiaga parodoje 1927 mbuvo parodytas ir Europos kolegų atsiųstomis kopijomis.
Tuo tarpu dabartinio projekto uždaviniuose nebuvo tiksliai pakartoti 1927 m. Ekspozicijos - tai neįmanoma, nes tik keli originalai, modeliai apskritai nepasiekė, o „SA“publikacijos vis dar negalėjo pateikti išsamios informacijos. Parodos dekoravimo ir „architektūros“autoriai Tamara Muradova ir Vasilijus Bantsekinas pristatė medžiagą atlikdami tyrimą ir tik oficialiai ekspozicijoje paskyrė pagrindinius „Pirmosios SA parodos“skyrius.
Yra žinoma, kad ekspozicija buvo surengta dabartinio Maskvos architektūros instituto pagrindinio pastato 3 aukšte ir užėmė kelias sales. MUAR nuotraukų bibliotekoje buvo išsaugotos dokumentinės parodos patalpų nuotraukos ir, nors maketas ilgą laiką keitėsi, buvo galima tiksliai nustatyti, iš kur buvo darytos nuotraukos, ir tuo pačiu konkrečių vietų vietą. skyriai. Pagrindinę salę užėmė OCA projektai, o kambarį su vaizdu į Roždestvenką - universitetų darbas. Užsienio skyriui buvo atiduota speciali auditorija, šalia jos buvo gyvenamųjų namų salė, kurioje buvo eksponuojami eksperimentiniai M. Ginzburgo, A. Nikolsky ir kitų komunalinių namų projektai.
1927 m. Paroda „neatrado“konstruktyvizmo, greičiau pristatė jį kaip brandžią tendenciją, kaip nusistovėjusią naujo architektūrinio mąstymo ir mokymo sistemą. Pirmieji avangardo pasiekimai ankstyvuose brolių Vesninų, N. Ladovskio ir kitų „naujosios architektūros“lyderių projektuose iki to laiko jau buvo tapę istoriniu faktu. Pirmosios SA parodos organizatoriai konstruktyvizmą norėjo pristatyti kaip dominuojantį supratimą apie „šiuolaikinį“architektūrinėje aplinkoje, kaip epochai tinkamą architektūrą, kurią, be teorijos, jie bandė pagrįsti praktiškai. Štai kodėl ekspozicija apjungė ir skaitiklių projektus - brolius Vesninus, brolius Golosovus, A. Šchusevą, G. Barkhiną, M. Ginzburgą, ir universiteto darbus (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kijevo dailės institutas, Odesos politechnikos institutas, Tomsko politechnikos institutas), parodydamas, kaip giliai šaknis įgyja naujas konstruktyvus mąstymas profesijoje.
Teigdama parodyti platų šiuolaikinės architektūros tikrovės pjūvį, 1927 m. Paroda didžiąja dalimi apsiribojo OCA darbu, kurį renginio iniciatorius, „VKhUTEMAS“rektorius ir skyriaus vedėjas švietimo liaudies komisariato atstovas P. Novitskis patikėjo jį laikyti. Galbūt taip nutiko dėl to, kad daugelis konstruktyvistų, tokių kaip I. Golosovas, A. Vesninas ir kiti, tuo metu dėstė VKHUTEMAS. Tačiau tas pats N. Ladovsky, kuris turi aukščiausią autoritetą tarp studentų, parodoje nebuvo atstovaujamas, konkuruojanti ASNOVA nebuvo pakviesta dėl politinių priežasčių. Kita vertus, tarptautinis skyrius surinko platų užsienio architektų iš Vokietijos, Prancūzijos, Olandijos, Lenkijos, Čekoslovakijos, Šveicarijos ir kt. Kūrinių spektrą, taip parodą pakeldamas į kokybiškai kitokį lygmenį kaip pan. Europos mastu. Beje, „Bauhaus“dalyvavo ne su savo studentų projektais, pavyzdžiui, šalies universitetais, bet su pačia mokykla, su savo pastatais Dessau, pastatytais pagal V. Gropiaus projektus.
Semantiniai parodos centrai tada buvo du projektai, abu - reiškiniai architektūros pasaulyje - brolių Vesninų darbo rūmai ir I. Leonidovo Lenino institutas. Tai buvo tos pačios grandies grandys: 1923 m. Vesninai pirmą kartą į profesionalią areną atnešė architektūrinį konstruktyvizmą kaip nusistovėjusią naujo architektūrinio mąstymo principų sistemą. Tuo pačiu metu 1927 m. Nežinomas VKHUTEMAS mokinys Ivanas Leonidovas savo projektu parodė konstruktyvizmą į tolimą ateitį. Originalus Leonido modelis, pagamintas iš improvizuotų ir trumpalaikių medžiagų, neišliko - jis buvo rekonstruotas specialiai parodai, kartu su A. Nikolsky gyvenamųjų pastatų modeliais, M. Ginzburgo „namu A“. Iš tyrimo metu surinktų nuotraukų buvo sukurtas vaizdo pristatymas. Taip parodos organizatoriai bandė nuo 2007-ųjų pažvelgti į 1927-ųjų architektūrinį „šiandieną“, matomą pačių konstruktyvistų akimis.
