Kaip ir beveik visi Rusijos architektūros biurai, Sergejaus Estrino studija dalyvavo Nacionalinio šiuolaikinio meno centro naujojo pastato projektavimo konkurse ne su kvalifikacijos paraiška, o su specialiai parengta muziejaus eskizų koncepcija. Šis projektas nebuvo pasirinktas antrajam etapui, tačiau architektui jis tapo ne tik įdomia profesine užduotimi, bet ir sunkių apmąstymų pačia vieta bei būsimo muziejaus paskirtimi rezultatu, todėl Sergejus Estrinas nusprendė: paviešinti.
„Atvirai kalbant, viena iš publikavimo priežasčių man buvo neseniai įvykęs interviu su Sergejumi Skuratovu, kuriame jis teigė pats priėmęs sprendimą nedalyvauti naujo NCCA pastato konkurse, nes laiko vietą, kurioje jis turėtų būti pastatytas taip, kad būtų itin prieštaringas “, - sako Sergejus Estrinas. "Aš panašiai jaučiu šią vietą - Khodynskoye laukas dabartine forma man atrodo labai netinkamas muziejui, todėl savo projekte mes bandėme rasti kompromisą tarp pagarbios kultūros įstaigos ir labai agresyvios miesto aplinkos."
Prisiminkime, kad kompleksas, kuris turėtų tapti pagrindiniu nacionaliniu visų šiuolaikinio meno apraiškų demonstravimo ir tyrimo centru, bus pastatytas ant Chodynskoje ašigalio. Lygiagrečiai NCCA projektuojami ir statomi dar keli objektai vienu metu, įskaitant du viešbučių ir biurų kompleksus, prekybos ir pramogų centrą, parką buvusio kilimo ir tūpimo tako vietoje bei naują metro stotį. Daugumą klausimų iš šio sąrašo kelia prekybos ir pramogų centras - didžiulė konstrukcija (jos kūrėjas išdidžiai žada didžiausią tokio tipo objektą Europoje), susidūręs su būsimu muziejumi net ne prie įėjimo, o dėl krovinių ploto su dvi plačios rampos. Ir nors konkurso užduotis leido suprojektuoti gana aukštą objektą (iki 170 metrų), Sergejus Estrinas pats manė, kad šiuo atveju sukurti kitą daugiaaukštį nėra galimybės. „Pirma, Chodynkos miesto planavimo kraštovaizdis jau susideda iš tokių vertikalių, o pridėti dar vieną, mano manymu, yra beprasmiška, juolab kad statomo išplėstinio prekybos ir pramogų centro fone net labai daugialypis aukšto tūriui gresia prarasti. Antra, ir tai yra svarbu man, muziejus negali ir neturėtų dalyvauti neperspektyvioje konkurencijoje su prekybos ir pramogų kompleksu, tai neturėtų būti prekybos centras, pramoga tiems, kurie nespėjo pasižiūrėti veiksmo filmo “.
Nenoras užmegzti tiesioginio dialogo su prekybos kolosu ir sukurti tam tikrą ekraną paskatino architektą idėją palaidoti muziejaus pastatą žemėje. Žinoma, tai galėjo būti visiškai paslėpta, bet tada vargu ar būtų pavykę pritraukti lankytojų, todėl Estrinas nusprendė padaryti ne nematomą daiktą, o tūrį, įdėtą į tam tikrą apvalkalą, sugebantį išlyginti artimiausią miestą- planavimo aplinką, aplink muziejų sukurti savarankišką aplinką, suderinamą su šiuolaikinio meno tema. Tiesą sakant, architektas sumažina visą NCCA statybai skirtą plotą 24 metrais žemiau žemės paviršiaus, sukurdamas savotišką kanjoną prie buvusio kilimo ir tūpimo tako ribos. Šios erdvės viduryje yra tikrasis muziejaus tūris - pailgas ir pailgas, pasvirusiais „šonais“ir „galva“pakeltas būsimos metro stoties link. Per jo stogą išmetami keli pėsčiųjų tiltai, skirti sujungti prekybos centrą ir būsimą parką, o tarp pastato ir „tarpeklio“sienų likusios spragos buvo panaudotos žiediniam pėsčiųjų maršrutui organizuoti. kurį laiką, atrodo, visiškai dingstate iš šiuolaikinės Maskvos. Sukurti tokią atmosferą, kuri kardinaliai skiriasi nuo Chodynkos auros ir siautulingo visos sostinės ritmo, galbūt buvo pagrindinis šio projekto Estrino uždavinys, kuris mano, kad alternatyvi realybė yra šiuolaikinio meno esmė, laukas, kuriame jo herojai dirba. "Tai buvo opozicijos būsena po žeme tiek ilgai, kad net ir dabar, nepaisant padidėjusios gyventojų gerovės ir turistinio aktyvumo, susidomėjimas nacionaliniu šiuolaikiniu menu tik šiek tiek mirga", - mano architektas. „Ir tai atspindi mūsų sugalvotas VKEKK įvaizdis: šiuolaikinis menas Rusijoje tik bando„ išlįsti “į gyvenimo paviršių“.
Kanjono, kurio plotis siekia 20 metrų, išorinės sienos turėjo būti baigtos grubiu betonu ar grubiu akmeniu, dugnas buvo interpretuojamas kaip sustingusi lava, o paties muziejaus fasadai buvo padengti medžiaga, primenančia odą arba plonas žvynus. Beje, ši oda nėra tobula - vietomis ji plinta ir tiesiogine prasme plyšta ties siūlėmis - architektas tokiu būdu norėjo pabrėžti pačios „šiuolaikinio meno“sąvokos dviprasmybę. „Banginio“kūne taip pat padaryta daugybė kraterių - langai, leidžiantys pažvelgti į muziejaus vidų ir, galbūt, suintriguoti tuos, kurie iš pradžių net nėjo į parodas. Stogo centre, šalia plačiausio parko tilto, architektas pasiūlė padaryti atvirą amfiteatrą, o restauravimo dirbtuves perkelti į atskirą tūrį, kuris, kaip ir stalaktitas, kaupiasi ant sienos. tarpeklis priešais parką plačiausioje pastarojo taško vietoje.
Virš žemės „stebuklinga žuvis“pakyla tik 3–4 metrus ir dėl savo plastikinės ir faktūrinės dangos vizualiai suvokiama ne kaip pastatas, bet labiau kaip kraštovaizdžio objektas, organinė karta ir čia sukurto parko tęsinys, kuris yra ypač aiškiai matomas pagrindiniame plane … Sergejus Estrinas siekė būtent tokio efekto, manydamas, kad, atsižvelgiant į per arti prekybos ir pramogų centro vietą, bet kokios kitos konfigūracijos ir plastiko pastatas neišvengiamai atrodys kaip jo „šaka“. Štai kodėl architektas nepradėjo perdaryti savo projekto po to, kai konkurso projekte atsirado papildomas punktas apie požeminės erdvės panaudojimo neįmanoma. "Mes nusprendėme, kad koncepciją paliksime būtent tokia forma ir taip parodysime savo požiūrį į pačią idėją pastatyti nacionalinį muziejų prekybos ir pramogų komplekso pakraštyje", - sako Estrinas. "Buvo tikimybė, kad jie išklausys mūsų nuomonės, kaip man atrodė, bet, deja, taip neatsitiko".
