Architektų „DNA AG“projekto „DAWN LOFT * STUDIO“darbai prasidėjo laimėjus uždarą architektūrinį konkursą, kurį praeitą rudenį surengė „KR Properties“. Varžybose dalyvavo trys komandos, tarp jų vienas biuras iš Olandijos. Namo matmenis ir jo struktūrą nulėmė esamo pastato parametrai, iš architektų reikėjo pasiūlyti išorinės išvaizdos, kraštovaizdžio ir interjero koncepciją - jas išspręsti vadinamuoju „lofto“stiliumi, tuo pačiu juos nepanašinant. kiti „KR Properties“objektai.
Namas yra pačiame centre, Krasnaja Presnya rajone: tai rytinė mašinų gamybos gamyklos „Rassvet“teritorijos dalis, kurios seniausius pastatus, vis dar priklausančius gamyklai, 1900 m. Pastatė Romanas Kleinas. legendiniam baldų fabrikui „Mur and Meriliz“. Nuo tada šioje vietoje buvo pastatyti pramoniniai pastatai iš įvairių laikotarpių, įskaitant 20 amžiaus pabaigą. „DNAag“dirbo su vienu iš šių vėlyvųjų sovietų korpusų. Rytinė aikštelės siena yra greta buvusio P. I parko. „Ščukinas“- nedidelis neorusų stiliaus kompleksas, daugeliui maskviečių žinomas kaip Timiryazevo biologijos muziejus.
„Eidami jos liepų alėjomis su išsibarsčiusiais keistais muziejaus namais, atsiduriate nuostabioje kamerinio Maskvos dvaro atmosferoje“, - prisipažįsta viena iš projekto autorių Natalija Sidorova. - Čia netoliese yra gyvenamieji daugiaaukščiai ir žiaurūs ikirevoliucinio ir sovietmečio pramonės pastatai. Negalėjome ignoruoti šios spalvingos kaimynystės ir bandėme rasti sprendimą, kuris būtų organiškas kontrastingai aplinkai, tačiau apdovanotas individualiu charakteriu. Ir suformuoti patogią kiemo erdvę be „paraginimų“iš miesto konteksto “.
Koncepcinio sprendimo tikslumas, kurį iš karto autoriai rado konkurso eskize, leido jiems tolimesniame darbe visiškai sekti pirminę idėją, tolesnio darbo eigoje nurodant tik matmenis ir detales, - sako architektai.
Idėjos esmė buvo vizualiai padalyti išilginių pastato fasadų horizontalę į šešis „atskirus namus“- viskas kartu pasirodė panašu į miesto gatvės fragmentą, pastatytą pagal bendrą projektavimo kodeksą, bet ne visai taip tas pats.
Architektai kiekvienam sąlyginiam „namui“naudoja skirtingų atspalvių plytas ir šiek tiek žaidžia su karnizų lygiais. Mažų namų idėją pabrėžia ne tik fasadų plastiškumas, bet ir tūris - dėl skirtingo stogo kraigo aukščio. Siluetą praturtina atviros viršutinių aukštų terasos, sustiprinančios gatvės išvaizdą. Įprastas „namas“- viena fasado celė - atitinka vieną didelę palėpę, iš kurios atsiveria muziejaus vaizdas vakarinėje pastato pusėje, ir du mažesnius rytinėje pusėje. Todėl vakarinis ir rytinis fasadai papildomai skiriasi vienas nuo kito - pločiu, proporcijomis ir langų skaičiumi. Temą parenka niuansai ir detalės: plytų mūro tekstūra, langų rėmai (plytų rėmai, metaliniai ir lakoniški langai be rėmų) ir balkonai (išsikišę, prancūziški, įleidžiamos lodžijos), - kiekvieno „namo“individualių veido bruožų formavimas..
Viduje yra keturi dviejų lygių loftų aukštai su stovėjimo aikštele esamame pastato rūsyje ir dviejų lygių mansarda viršutiniame aukšte. Visi loftai su pusaukščiu ir su antrąja šviesa, iki 6 metrų aukščio. Pirmojo aukšto patalpos turi savo įėjimą iš gatvės, į likusius loftus galima patekti iš liftų salių ir išilginio koridoriaus, esančio per aukštą. Kadangi pastato konstrukcija yra karkasinė, pirkėjams bus lengva derinti palėpes tiek palei fasadą, tiek ir gilumoje, įsigyjant vienas prieš kitą esančius sklypus, kuriuos, beje, padarė pats pirmasis pirkėjas, sako architektai.
Autorių siūloma pastato viešųjų erdvių interjero koncepcija atitinka bendrą projekto idėją. Koridoriaus dizainas atspindi kiekvieno fasado apdailos fragmentų vidų, primindamas gyventojams, kurie iš sąlyginių „namų“yra viduje: plytų apdaila keičia spalvą ir faktūrą, sienos tarp sąlyginių „namų“yra paryškintos rėmeliais.
Pasak autorių, projekte buvo svarbu rasti būdą, kaip integruoti pramonės plėtrą į gyvenamąją miesto aplinką, išsaugant istorinę tos vietos gamyklos dvasią. Iš čia kilo nedidelių, labiau gyvenamiesiems pastatams būdingų tūrių įterpimo į didelį stačiakampį pramoninį karkasą sklypas. Sunku pasakyti, kuris sklypas yra svarbesnis - gamyklos sklypas, kurį pasiūlė aplinka ir klientas, ar miesto sklypas, kurį pristatė autoriai - tikriausiai šiuo atveju prasminga derinti dvi temas ar net išplėtoti vieną į kitą: fabrikai į miestą, o miestai - į gamyklą - savotiška metafora, kaip pertvarkyti pramonines zonas.
Tačiau ne mažiau kaip kelių pastatų įvairovė yra svarbi „kodo“vienybė, kuri neleidžia kompozicijai subyrėti, vaidinant miesto plėtros įvairovę. Visus šešis fasadus iš abiejų pastato pusių vienija bendras tinklelis, kuriame dviejų lygių loftų langas imamas kaip modulis. Kažkur, daugiausia viršutinėse pastato dalyse, kurios pagal superpozicijos principą turėtų būti apšviestos, atsiranda šuolis, padalijantis modulį į dvi dalis; kažkur, priešingai, dideliuose vitražuose sujungiami du langai. Bet logika nėra pažeista: modulis skaitomas net ant tuščių galinių fasadų sienų - dekoratyvinių plytų faktūros šachmatų raštas. Medžiagos vienybė yra plyta, o generolas, nepaisant skirtingo karnizų aukščio, yra švelnus dvišlaičio stogo nuolydis.
Viduje architektų pasiūlytuose interjero projektuose taip pat yra daug plytų paviršių; juos palaiko betono, juodų durų ir metalinių elementų faktūra. Tam tikrą šio rinkinio žiaurumą kompensuoja baltų paviršių ir natūralios šviesos gausa: visi langai yra „prancūziški“, nuo grindų iki lubų, o tai ypač įspūdinga dviejų aukštų svetainės erdvėje. Palėpės viršutinio lygio lubos yra pasviręs šlaitinio stogo gegnių konstrukcijos paviršius, apkarpytas medžiu ir perpjautas zenitiniais stoglangiais. Jaukią šalies erdvę papildo erdvios terasos ir židinys, numatyti tik viršutiniuose aukštuose.
Medžio apdaila pasirodo ir išorėje, briaunuotame baldakime virš įėjimo. Veidrodis yra išpjautas objektyvo, galinčio ant sienos užlieti apvalų dryžuotą saulės spindulių lopinėlį, vaizdu: ant reljefinių plytų sienos juostelių jis turi atrodyti užburiančiai. Be to, šviesos ratą prie įėjimo, judantį palei sieną, sekantį saulę, autoriai sumanė kaip asociaciją su Aušros projekto logotipu. Vakaro įėjimo apšvietimas pakartoja tą pačią temą, o vestibiulyje jį pakartoja pakabinamoji lempa, apšviečianti apskritimą ant medinio paviršiaus.
Kitame namo gale virš įėjimo į automobilių stovėjimo aikštelę iš dirbtinai oksiduoto plieno yra aštri skydelio nosis, kurios apvadai aiškiai rodo „žmogaus“įėjimo ir „automobilio“skirtumą ar net priešingumą. “Įėjimas, ne veltui dedamas iš dviejų skirtingų pusių.
Pirmųjų aukštų loftai gavo atskirus įėjimus ir atviras terasas, iškeltas virš šaligatvio iki jų aukšto lygio. Terasų cokoliai, taip pat įėjimas į automobilių stovėjimo aikštelę, bus baigti oksiduoto plieno lakštais ir, palei kontūrą, juos papildys įvairi augmenija įmontuotose gėlių lovose. Visa tai kartu sudaro pralaidžią, menišką sieną tarp privataus ir viešo, o namas, pasirodo, sujungia privataus priemiesčio ar miestelio, esančio pirmame aukšte, savybes su aukščiau esančiais miesto loftais. Privatus yra pakeltas, paslėptas nuo akių, bet ne visiškai - ir eidami pro šalį galite užbėgti už žvilgsnio žvilgsniui už lapų, geriančių kavą terasoje, beveik kaip kavinėje gatvėje - toks gyventojų kontaktas su miestu erdvė suteikia jai kitokį matmenį, mažiau uždarą ir žmogiškesnį, nei dabar priimta Maskvoje.
Žemiau mes paskelbiame atsakymus į kelis klausimus, kuriuos architektai maloniai pateikė Julijai Zinkevič Natalijai Sidorovai, Konstantinui Chodnevui ir Daniilui Lorenzui.
Sakote, kad norėjote „vengti raginimo iš konteksto“. Ir vis dėlto kaip reagavote į aplinką?
Konstantinas Chodnevas:
- Pastatas yra tankios miesto teritorijos viduje, visus fasadus matome fragmentiškai arba tik artėdami prie pastato, o ilgi fasadai suvokiami stipriai perspektyviai sumažinant. Mažo dydžio kiemo erdves dažniausiai formuoja paties pastato fasadai. Todėl didelį dėmesį skyrėme fasado elementų plastiškumui ir proporcijoms, medžiagos tekstūrai, išsamiam pirmojo aukšto privačių terasų charakterio sprendimui ir jų apželdinimui.
Kas jus įkvepia dirbant prie projektų?
Daniel Lorenz:
„Keliaudami po pasaulį, mes stengiamės įsisavinti įvairiausius architektūrinius ir kultūrinius potyrius. Ir ateityje juos panaudosime savo darbuose. Be to, tai nėra konkrečių formų kopijavimas, bet noras perteikti teisingus vaizdus ir pojūčius, vengiant antrinių. Iš šviežių „įspūdžių“, kurie buvo naudingi kuriant „DAWN LOFT * STUDIO“koncepciją, galiu pavadinti istorinius sandėlius palei uosto kanalus Hamburge su vaizdingomis plytų sienomis, besitęsiančiomis į vandenį.
Ar „DNA AG“vykdo autorinę projekto įgyvendinimo kontrolę?
Konstantinas Chodnevas:
- Mes visada stengiamės lydėti savo projektus, kol bus baigti visi pastato darbai. Pertvarkyti esamą gamyklos pastatą nėra lengvas procesas, nuolat kyla įvairių klausimų, dėl kurių reikia spręsti dizainerio priežiūrą, nors mes labai atidžiai apgalvojame visas detales projektavimo etape. Tikiuosi, kad šiuo atveju mes būsime kartu su projektu visuose jo įgyvendinimo etapuose, juolab kad jis jau prasidėjo.
