Pokalbis apie „Veren place“gyvenamąjį kompleksą Peterburge išaugo į diskusiją apie miestų erdvinės raidos reguliavimo galimybes, apie tvarką ir ritmą, imitacijos leistinumą, šiuolaikinės architektūros uždavinius ir galimybes, santykius tarp miesto interesų. svetainės savininkas ir miesto erdvinės raidos logika, šlaitinių stogų neįmanoma šiuolaikiniuose pastatuose virš 5 aukštų … Šias temas išnagrinėjome atskirame interviu.
Archi.ru:
„Bloomberg“neseniai paskelbė visų amžiaus grupių, lyčių ir politinių įsitikinimų amerikiečių apklausos apie architektūros pirmenybes rezultatus. Respondentams buvo parodyti tradiciniai ir modernistiniai vienodos vertės pastatai (tokie kaip John Russell Pope ir Marcel Breuer) ir klausė, kurį jie pasirinktų federaliniam viešajam pastatui. 72% pirmenybę teikė tradicinei architektūrai, 28% - modernizmui. Santykis beveik panašus į jūsų knygą su Vladimiru Sedovu „30:70. Architektūra kaip jėgų pusiausvyra “. Norėčiau apsvarstyti 30:70 strategiją, naudodamasis jūsų projektų pavyzdžiu. Ar Sankt Peterburge esantis gyvenamasis kompleksas „Veren Place“sutampa su knygoje išdėstyta strategija?
Taip, „Veren Place“yra šios strategijos dalis. Pažvelgus į 10-ąjį Sovetskajos kvartalą, gatvės pusėje, kurioje stovi Verenas, yra tik trys namai. Kampinis Nikitos Igorevičiaus Yaveino pastatas yra trisdešimt procentų žymių pastatų kategorijos atstovas. Jis yra nukreiptas į sankryžą, jame yra modernistinis apkarpytas aukštas, keturi pagrindiniai balti aukštai, kurie atveria planą kaip klevo lapas, o cilindro formos tūris yra kampo viršus. Tai aktyvi forma, pelnytai įvertinta profesionaliais apdovanojimais. Šis namas tikrai patenka į išskirtinių gestų kategoriją, kurią knygoje apibūdinau kaip tinkamiausią kampiniams pastatams projektuoti.
Kitame 10-ojo Sovetskajos kvartalo kampe yra tipiškas keturių aukštų daugiabutis su penktu mansardos aukštu. Viduryje aikštelė buvo laisva ir buvo skirta naujai plėtrai, ir man atrodė, kad esamus pastatus papildyti foniniu objektu būtų kuo teisingiau. Todėl pasirinkau paprastą, bet įdomiau suformuluotą formą su smulkia fasado detale. Šioje gatvėje forma pasirodė esanti veiksminga. Vienintelis mūsų pastatas pasirodė esąs vienu aukštu aukštesnis nei, mano nuomone, turėtų būti. Klientas reikalavo kelti namą, nes jis turėjo teisę tai padaryti. Man atrodo, kad jei pastate būtų ne du gofruoti aukštai, iškilę virš kaimyninio daugiabučio namo karnizo, o tik vienas, būtų geriau. Savo knygoje rašau, kad gatvės profilis turėtų būti derinamas su namų aukščiu - tai neatsiejama koncepcijos dalis. Kai namai tampa per aukšti, išsamaus fasado ideologija nustoja veikti, nes dideliame aukštyje žmogui sunkiau pamatyti šias detales.
Kaip galite apibūdinti 30:70 strategijos apimtį?
Knygoje išdėstyta filosofija ir programa yra susijusios su reguliavimu, tai yra tam tikru įstatymų ir taisyklių rinkiniu. Žiūrint iš kliento perspektyvos, jame yra trūkumų. Pvz., Jei turite kampinį sklypą, galite padaryti kažką impozantiškesnio ir aukštesnio, su didesniu tankiu, bet kaimyninio sklypo savininkas negali. Pasirodo, vienas iš jų laimėjo iš šios programos, o likęs pralaimėjo. Sankt Peterburge žmonės yra auklėjami tam tikru būdu, miesto centre yra apsaugos zona, todėl klausimų praktiškai nekyla. Bet jei kalbėsime apie kitą miestą, kurio saugumo charakteristikos ne tokios griežtos, pavyzdžiui, apie Berlyną, ten visi gali paklausti: „Kodėl mano svetainėje negalima pastatyti aukšto namo? Kodėl tai įmanoma tik kampe? . Tokių klausimų man buvo užduodama daug kartų, kai pristatiau šią strategiją skirtingose šalyse. Kuriant tokią reguliavimo strategiją pažeidžiamas demokratinis požiūris, susijęs su skirtingose svetainėse dirbančių kūrėjų teisių lygybės gynimu.
Asmeniškai man atrodo, kad tai yra estetiškai teisingas požiūris, ir tais atvejais, kai plėtra vykdoma pagal vieną bendrą planą, tai yra priimtina. Būtent šios strategijos laikėmės, tarkime, Kazanės Admiralteyskaya Sloboda rajono projekte. Visame penkių šešių aukštų pastate buvo išryškinti aukštų pastatų vietos taškai, o šie ryškūs architektūros dominantai stengėsi formuoti vietovės suvokimą iš tolimų taškų, ypač iš vandens, o foniniai pastatai turėjo pabrėžtinai detalius fasadus, tačiau tuo pat metu kuklią formą ir aukštų skaičių.
Bet, žinoma, mieste, kuriame jau yra nusistovėję žemės savininkų interesai, įgyvendinti tokią teoriją nėra lengva. Aš tikiu šia programa ir bandau ją įgyvendinti, tačiau miestas yra daugiasluoksnis „pyragas“. Dar savaitgalį vaikščiojau Berlyno Bismarck Strasse, stebėdamas, kaip architektūra ir statybos laikas skiriasi jo siluetu. 1960-ųjų, 1930-ųjų, dvidešimtojo amžiaus pradžios ir labai modernūs pastatai ten statomi visai ne pagal „dviejų fonų - vienas nėra fonas“principą. Bet „skaityti“šias epochas yra nepaprastai įdomu - tarsi skaitai architektūros istoriją! Berlynas, be abejo, yra vienas iš tų miestų, kurie apsiprato su šia architektūros disciplina ir toliau sunkiai prie jos pripranta. Šiai kategorijai, be abejo, priklauso ir Maskva. Tokiuose miestuose dogmos vis labiau gyvuoja. Kaip sakoma, įdomus ne pats auksinis santykis, o vibracijos aplink jį. Ne pati teorija yra įdomi, o tai, kas galiausiai vystosi aplink ją. Bet, žinoma, atspirties taškai yra būtini, ir mes juos Vladimirą Sedovą bandėme apibūdinti knygoje.
Kaip jūsų strategija lygina tradicinius ir šiuolaikinius metodus, kai kalbame apie sienų sprendimą ir fasado struktūrą?
Modernistai nusprendė, kad pastato apimčiai suvokti pakanka lygios sienos. Lygi siena kartu su anga yra pagrindinis šiuolaikinės modernistinės architektūros motyvas - kalba, kuriai daugiau nei šimtas metų. Būtų gerai, jei namai nepasentų, o išliktų blizgūs, kaip ir visiškai nauji automobiliai bei šaldytuvai. Nauja visada atrodo gerai, o kai pasensta, mes ją išmetame ir nusiperkame ką nors kita. Tačiau šis principas neveikia su pastatais: pastatas sensta greičiau, nei mes esame pasirengę jį išmesti į sąvartyną. Ir net jei pastatas turi įdomų siluetą ir neįprastą planą, tačiau lygūs fasadai, be detalių, jis negražiai ir greitai sensta, palaipsniui įgydamas tiesiog negražią išvaizdą, ir tai, žinoma, yra pagrindinė priežastis, kodėl 1960 m. Šiandien griaunami -1980 m. Ir tai yra blogai: ištekliai išleidžiami griovimui, jau nekalbant apie išteklius, kurie kažkada buvo skirti šių namų projektavimui ir statybai.
Pavyzdžiui, „Lenizdat“pastatas ant Fontankos. Jame yra vertikalūs langai ir be jokių lygių vertikalių ir horizontalių strypų, kurie yra pasenę dėl nepakankamos priežiūros ir detalių, kurie padėtų fasadui patinuoti be valymo ir remonto. Mano idėja buvo padaryti pastato odą nuspėjamai gerai. „Lenizdat“verslo centras Sankt Peterburge
Jei foninį pastatą įtvirtinsite istoriniame kontekste, kaip bus su stogu? Aš mėgstu šlaitinius stogus, bet turiu pripažinti, kad šiuolaikiniame mieste dingo Dobužinskio stiliaus stogo peizažas
Aš taip pat mėgstu šlaitinius stogus, bet tada kyla kanalizacijos problemų. Jūs pats žinote, kaip atrodo istoriniai nutekamieji vamzdžiai. Ir kaip jie šaltyje užsikemša ledu. Ir jei santykinai žemų pastatų atveju kova su varvekliais yra sunki, bet vis tiek techniškai išsprendžiama užduotis, tai ledo kaupimasis 10 aukštų aukštyje yra potenciali nelaimė, kurios negalima leisti. Dėl to, jei šiandien stogas yra padarytas nuožulniu, karnizo zonoje reikalingas priešinis nuolydis, kad būtų galima organizuoti vidinį nutekėjimą. Vienoje vietoje manęs net paprašė pašildyti karnizą. Akivaizdu, kad tokių sprendimų fone paprastas plokščias stogas ekonominiu požiūriu tampa daug tikslingesnis. Tačiau virš plokščio stogo, kaip taisyklė, auga įrangos „lagaminai“, kurie, deja, neturi nieko bendro su Toskanos stogų kraštovaizdžiu.
Architektūros tikslas - simbolinė kosmologinių struktūrų išraiška. Kaip jaučiatės dėl tvarkos, kuri Europos architektūroje ir plačiau Europos civilizacijoje estetiškai ir simboliškai išreiškia žmogaus buvimą ir jo vietą pasaulyje?
Man patinka klasikiniai pastatai. Bet man orderis yra užšaldytas lotynų kalba. Aišku, galite daug improvizuoti pagal užsakymą. Tačiau yra jausmas, kad turite daugybę ingredientų, iš kurių galite paruošti patiekalą, o jūs naudojate tik pomidorus. Įsakymas labai greitai nustojo būti konstruktyviai pagrįstas - nebūtų didelis perdėjimas sakyti, kad jis nėra toks maždaug tiek laiko, kiek mes jį žinome. Tai tik būdas šlifuoti paviršių. Kodėl pilono fasadas mums daro įspūdį? Jameso Simono galerijoje Berlyne Davidas Chipperfieldas pateikė, atrodytų, paprastą techniką: sijos formos antablementą ir stovinčius pilonus. Ir šis begalinis ritmas - savotiška kolonada Palmyroje - daro mums magišką įspūdį.
Suapvalintos erdvės mums daro vienodai magišką įspūdį. Tarkime, kolonada Sansusyje, Šv. Petro katedros kolonada ar Kazanės katedros kolonada. Yra motyvų, sukeliančių magišką efektą. Taip yra ir su tvarka: jums nereikia jos kopijuoti, bet jūs turite savęs paklausti, kas būtent joje daro tokį stebuklingą įspūdį? Bendras dalykas tarp Berninijevskajos, Voronikhanskajos ir Chipperfieldo kolonadų yra ritmika. Arba paimkite nuostabų dviejų kolonų motyvą. Man nesvarbu, ar šiuose stulpeliuose yra tvarka, ar ne, tačiau seka „dviguba kolona, pauzė, dviguba kolona“yra visiškai stebuklinga. Arba motyvas iš Vičencos Paladžio bazilikos - tretinis angos padalijimas su vienu dideliu ir dviem mažais tarpatramiais … Ritmo magija, kaip ir sienos paviršiaus šlifavimo magija, yra galingas įrankis. Jei prarasime šią išraiškos priemonę, prarasime daug. Bet kokiu atveju fasado paviršius, mano manymu, turėtų būti sutraiškytas: medžiagomis, ornamentais, rėmų sistema, atbrailomis. Žvilgsnis turi prie kažko prikibti.
Kaip „Veren Place“gyvenamojo komplekso langai siejasi su istoriniais pastatais? Kokie langai paprastai tinka naujojoje Sankt Peterburgo architektūroje?
Sankt Peterburge nėra kvadratinių ar horizontalių langų. Namų langų vertikalumas iki XX a. 1910 m. Yra iš anksto nustatytas. Nikitos Yavein namuose yra horizontalūs langai, tačiau tai yra ikoniškas pastatas. O privatiems gaminome vertikalius, atstumas tarp jų yra du trečdaliai lango, taigi langų ir fasado santykis yra apie 50–50 procentų. Taip yra dėl šalto klimato: reikia palaikyti šilumą, tačiau suteikti prieigą prie šviesos. Gatvės gana siauros, svarbios fasado detalės iš arti. Panoraminio įstiklinimo tema Sankt Peterburgo centrui yra neproduktyvi. Juostiniai langai dematerializuoja pastatą. Bet Sankt Peterburge, dematerializuojant fasadą, jūs negaunate geresnio vaizdo nei tuo atveju, jei pažvelgsite pro langą.
„Verenplace“gyvenamojo komplekso fasado sluoksnių sprendime matau ryšį su aukštąja mada. Kai švarko atlapas tęsiasi žemyn ir eina į kišenę, pasisukdamas į pagrindinį paviršių …
Man patinka aukštosios mados analogija. Kai drabužiai išoriškai kuklūs, tačiau šiuose drabužiuose yra kažkas kita. Ne tik juodas švarkas, bet ir medžiagų, paviršių perėjimas ar pjovimo naujovės. Tai yra mūsų pasaulio bruožas: iš pirmo žvilgsnio yra paprasta. Architektūroje tai lemia ne tik unikalumą, bet ir tikslinį senėjimą, kai senėjimas vyksta pastato atžvilgiu: pavyzdžiui, numatomos vietos, kur kaupiasi nešvarumai ir t.
Ar demokratiškesniuose būstuose galima naudoti detalius pluoštinio gelžbetonio fasadus?
Taip, pluoštu gelžbetonį naudoju daugybėje namų. Beje, „Veren Place“fasade taip pat buvo naudojamas architektūrinis betonas, daugiausia dėl biudžeto diktato. Šiandien tai tikrai viena iš tų medžiagų, kurios labai dažnai naudojamos verslo klasės projektuose, kartu su plytomis ir plytų plytelėmis ant posistemio. Taip pat yra betoninių plytelių, imituojančių plytas. Turiu prisipažinti, kad tuo nesu patenkintas, tačiau, atsižvelgiant į poreikį atlaikyti tam tikras statybos sąnaudas, kurių nepakanka brangesnėms technologijoms, nematau problemos imitacijoje. Mes nesistebime, kad istoriniuose pastatuose jie naudodamiesi tapyba imitavo medžiagas ant fasado. Prisiminkite grisaille arba dirbtinį marmurą, akmens kaimiško tinko imitaciją ir kitas detales, būdingas akmens fasadams ant istorinio Sankt Peterburgo namų. Suprantu norą iš biudžeto lėšų pasiekti fasado padalijimo medžiagiškumą ir smulkumą. Geriau pasiekti bet kokiomis priemonėmis, nei išvis nepasiekti.
2018 m. Rusija priėmė valstybės programą „Būstas ir patogi aplinka“, pagal kurią iki 2024 m. Turėtų būti pastatyta 600 mln2 būsto. Mes įpratę vertinti miestus sluoksniais: dažnai kalbame apie Kotrynos Didžiosios miestus, nes vadovaudami Jekaterinai Didžiajai jie iš pavyzdingų pastatų albumų pradėjo kurti istorinių miestų centrus, kuriuos vertiname iki šiol. Tai ne apie paminklus, o apie audinį. Taip pat buvo išsaugotas vėlesnių Aleksandro, Nikolajaus ir kt. Laikų audinys iki sidabro amžiaus ir sovietinio neoklasicizmo. Tai yra vietovės, kurios šiandien yra paklausios ir mėgstamos miestiečių. Tik šeštajame dešimtmetyje pasirodė, kad galima sakyti, vienkartinio pobūdžio skydinių dėžučių audinys, kuris nėra išsaugotas. Ir dabar yra pavojus, kad šis vienkartinis pastatas vėl bus atgamintas, tačiau penkis kartus aukštesnis už Chruščiovus, o po 30 metų jis virs lūšnynu. Kyla klausimas: ar jūsų 30:70 strategija gali būti įgyvendinta ir pritaikyta masiniam vystymuisi?
Taip, yra pavojus. Būtų įmanoma įgyvendinti mano strategiją, tačiau, viena vertus, tokia strategija nereiškia, kad tankis yra didesnis nei 25 000 kvadratinių metrų vienam hektarui, ir, kita vertus, dėl šiek tiek atidesnio statybos kainuoja šiek tiek didesnės išlaidos. ir išsamus požiūris į paviršių.pastatas. Tačiau be šio požiūrio neįmanoma sukurti patvarios ir gerai senstančios miesto struktūros.
