Prieš 20 metų šios knygos autorius parašė straipsnį apie namą netoli Maskvos. Tai prasidėjo taip: „„ Naujojo ruso “kaimo namai yra anekdoto tema, o ne architektūrinė apžvalga. Tuo pačiu metu kiti šio personažo atributai - „Mercedes“, sūkurinė vonia, mobilusis telefonas - paprastai yra aukštos kokybės ir galima tik juoktis apie raudonų plytų pilis su kolonomis “. Po perestroikos Rusijoje privatūs namai buvo statomi greitai, tačiau iki 90-ųjų vidurio juose beveik nebuvo architektūros. Būdinga ir tai, kad juose nebuvo medžio.
Tam buvo daugybė priežasčių. Pirma, paradoksalu, bet tai yra tradicijos galia. Sovietų valdžia pasiekė savo tikslą: medis buvo pradėtas sieti išimtinai su istorija, taigi ir su pasitraukusiu gyvenimo būdu, su kažkuo patriarchališku ir marginaliu. Naujasis Rusijos žmogus, dažniausiai „Homo soveticus“, ilgą laiką buvo atimtas iš galimybės būti modernus ir turėjo būti sotus šia galimybe. Miesto vaikai vėlyvojoje Sovietų Sąjungoje (įskaitant autorių) buvo siaubingai susigėdę apvaliais šokiais, sarafanais, diktatais ir kitokia tautosaka, visada pridedama prie „trobelės“temos. Tai visiškai nebuvo pripažinta „sava“- ne tik dėl istorinio atstumo. Ir ne tik todėl, kad kvepėjo propaganda. Jūs turėjote būti Puškinas, kad auklės pasakoms suteiktų šiuolaikišką skambesį. Bet net ir „kaimo“proza - sąžininga, energinga, naminė - atrodė labiau etnografija nei literatūra. Medis mums tapo problemiškas. Atrodo, kad gimtoji - bet ne artima. Paprasta, bet nesuprantama. Malonu - bet juokinga. Vaikystės nepatogumas išaugo į snobizmą. Antra, 90-tieji metai buvo lengvų pinigų era, kartu su svaiginančia laisve buvo jaučiamas trapumas ir laikinumas. Šioje situacijoje namo patikimumas ir tvirtumas įgijo ypatingą reikšmę - ir mediena šia prasme vis dar prastesnė už plytą. Trečia, savęs identifikavimo klausimas buvo nepaprastai svarbus. Žinoma, Rusijos žmonės visada didžiavosi savo namais, tačiau niekada, kaip atrodo, reprezentatyvumo pakeitimas realybe nepasiekė tokio lygio kaip 90-aisiais ir net 2000-aisiais. Turto įvaizdis tapo dominuojantis, o mediena, kaip pigiausia medžiaga, visiškai netilpo į šį vaizdą.
Šia prasme 1995 m. Į Rusiją atvykusi Suomijos bendrovė „HONKA“padarė tikslų žingsnį. Savo gaminį ji pozicionavo ne kaip namą viduriniajai klasei, kaip Suomijoje, bet kaip labai brangų namą, kuris, be abejo, dramatiškai padidino medžio statusą kliento akyse. Tuo pačiu metu pirmieji HONKA namai Rusijoje buvo labai tradiciniai tiek išvaizda, tiek medžiaga: jie buvo pagaminti iš rąstų. Ir tik po poros metų pagrindinę poziciją užėmė klijuotos sijos, iš kurių šiandien gaminama 90% jos namų. Medžiagų problema apskritai ilgą laiką sulėtino siužeto plėtrą. Nepaisant to, kad Rusija užėmė pirmąją vietą pasaulio miškų atsargose (22 proc.), Didžioji dalis 80 milijardų kubinių metrų per metus pagaminamos medienos išvežama į užsienį kaip žaliava, ir tik penktadalis jos buvo perdirbama šalies viduje, o tai sudarė tik 1 % BVP. Ir dar 70% potencialiai tinkamos medienos puvo ant vynmedžio … Įprastos klijuotos sijos atsiranda tik 2000-ųjų pradžioje, ir net tada jos iš pradžių atveža iš Vokietijos ir Suomijos, rėmo technologijos - iš Kanados. Ir jei tais metais Amerikoje medinių namų dalis siekė 80 proc., Tai Rusijoje - tik 5 proc.
Be to, 90-aisiais jie prarado viską, ką galėjo: mokyklą, amatininkus ir technologijas. Kažkada kiekvienas statybų universitetas turėjo atitinkamą specializaciją, visur buvo specialūs medienos kursai, buvo visa Heinricho Carlseno mokykla, buvo trys dešimtys gamyklų, gaminančių klijuotą medieną.90-aisiais Volokolamske jų liko tik vienas, o vienintelis tyrimų ir gamybos padalinys buvo Centrinis statybinių konstrukcijų tyrimų institutas, kurio „mediniame“sektoriuje, beje, buvo išrasta armuota mediena, o tai padidina konstrukcijos stiprumas kelis kartus. Bet ten dirbo tik septyni žmonės, prižiūrimi Carlseno studento Stanislavo Turkovskio! Architektas Igoris Pishchukevichas, Totano Kuzembaevo partneris, su kartėle 2000 m. Sakė: „Nacionalinė tradicija yra mitas. Išskyrus tai, kaip pjauti, bet dideliais kiekiais, mes nemokame nieko daryti su medžiu. Užsisakome klijuotas konstrukcijas iš suomių, kalibruotą medieną - toje pačioje vietoje, parketą, duris, langus - iš italų “.
Ne todėl, kad 1990-aisiais apskritai nebuvo medinių namų projektų. Kai kurios stygos ir toliau buvo traukiamos iš praėjusių metų: pavyzdžiui, pagrindinis sovietinio medinio namo entuziastas Markas Gurari Frunzenskajos krantinėje vykusioje statybos parodoje 1985 m. Pastatė naują sėkmingo namo versiją, tačiau su Velyuksovsky langais stoge. (1995). O pagrindinis Alvaro Aalto idėjų dirigentas SSRS, architektas Andrejus Gozakas, rekonstruoja medinį namą Peredelkino (1996), numatydamas beveik visus būsimus judesius ir technikas. Geriausi tarybinių metų projektai (įskaitant 1982 m. Konkurso nugalėtojus) yra surinkti knygoje „Mediniai namai nuo mažų iki didelių“(1999), kuri yra labai paklausi. Bet visi tai yra labai tradiciniai namai, nors dar 1992-aisiais Irinos Korobyinos ir Elenos Gonzalez architektūros galerija surengė parodą „Mano brangūs namai“, kurioje buvo demonstruojamas plačiausias šiuolaikinių stilių spektras: būta ir neokonstruktyvizmo (vila „Rosta“). “, Aleksandro ir Marinos Asadovų, vila„ Shibolet “, Michailo Khazanovo), ir neorutalizmas (Dmitrijaus Dolgijaus namas Golicynoje, Dmitrijaus Bykovo ir Igorio Kočanovo vila Pitsundoje), neomodernus (Aleksejaus ir Sergejaus Bavykinų projektas)), ir neosimbolika (namas Nemchinovkoje, „2R Studio“), romantiškas gotikos ir Art Nouveau kryžius (Dmitrijaus Velichkino ir Nikolajaus Golovanovo projektai) ir rąstinis minimalizmas (namas Mozzhinkoje - Evgenijus Assa).
Nepaisant to, kad tarp šių projektų buvo mediniai, nematome jokios ypatingos medinės architektūros atgimimo 90-aisiais priežasčių. „Popierinė architektūra“, tapusi pagrindiniu naujųjų Rusijos architektų universitetu, visiškai neveikė su jokia specifine medžiaga. Ir nors Jurijus Avvakumovas savo garsiąsias fantazijas konstruktyvizmo temomis daro iš medžio, tačiau renkantis medžiagą tam tikra ironija pasirodo Rusijos avangardo pretenzijoms, keliančioms gyvybę. Nepaisant to, būtent „piniginės“- Michailas Labazovas, Totanas Kuzembaevas, Aleksandras Brodskis - kuria pirmuosius medinius daiktus, o iš dviejų pastarųjų legendinių objektų - restorano „95 laipsniai“(2000 m.) Ir degtinės paviljono. ceremonijos (2003), tikriausiai galima suskaičiuoti naujausios Rusijos architektūros istoriją. Abi šios struktūros, taip pat Labazovo „Plavdom 6“(2000), taip pat Kuzembaevo restoranas „Cat Dazur“(2003) ir jo paties valčių namelis 12 (2002) bei raudoni svečių namai 16 (2003), taip pat „Evgenia“namelis 14 Assa (2004), - visi jie statomi Klyazminskoje rezervuaro, kuris netrukus bus vadinamas tiesiog Pirogovo, teritorijoje. Būtent šiai vietai (ir jos savininkui Aleksandrui Ježkovui) esame labai skolingi dėl šiuolaikinės medinės architektūros mados atsiradimo. Tai praktiškai yra mūsų Abramtsevo, iš kur kilo neorusiškas stilius. Ir tai nėra garsus palyginimas, turint omenyje tai, kad šiais pirmaisiais metais, nuo 2002 iki 2005, Pirogove vyksta festivalis „Melioration“(„Art-Klyazma“), kuriame surenkami visi ryškiausi, juokingiausi ir pažangiausi dalykai, kas buvo šiuolaikiniame Rusijos mene. Tai yra, po meno ženklu gimsta nauja architektūra.
Kita „valdžios vieta“yra Nikola-Lenivets kaimas, kuris tampa Rusijos žemės meno centru. Pirmiausia Nikolajus Polisskis kartu su kaimo gyventojais nupiešia tūkstantį sniego senių, paskui iš šieno lipdo Babelio bokštą, o 2001 m. Taip pat pastatė pirmąjį iš medžio, tiksliau iš malkų, objektą, milžinišką medžio rietuvę. Tada vynmedis bus išaustas „Žiniasklaidos bokštas“(2002 m.), „Švyturys ant Ugros“nuo guobos (2004 m.), O 2006 m. Kaime bus surengtas pirmasis festivalis „Archstoyanie“, kuris apdovanos pasaulis su tokiais mediniais šedevrais kaip Vladimiro Kuzmino ir Vlados Savinkinos „Nikolino ausis“, „Sarai“iš biuro „Meganom“, Timuro Baškajevo „Pusė vilties tilto“.
Kitas svarbus medinės architektūros festivaliui, bet jau grynai architektūrinis - „Drevolyutsija“, pirmą kartą surengtas 2003 m. Galiche. Nikolajus Belousovas nuveda ten 20 studentų ir numato miestų pertvarką, kuri prasidės 2010 m. Rekonstruojant Gorkio parką. „Mes, Maskvos architektūros instituto studentai, tada siautėjome apie Hadidą, Bilbao ir kitus„ pažangius sukčius “, - prisimena Daria Paramonova. - Ir mums atrodė, kad kai kurie konservatoriai, „senovės mylėtojai“, užsiima mediena. Ir kai Belousovas pakvietė mus nuvykti kur nors už 500 km statyti ką nors iš medžio, buvo visiškai nesuprantama, ką, be „trobelės“, mes galime pastatyti. Bet mes nuėjome “. Ir jie pastatė: baldakimą virš šaltinio, autobusų stotelę ir keletą pavėsinių. Pats Belousovas dar 2001 m. Netikėtai paliko gerbiamą Sergejaus Kiselevo firmą ir pradėjo statyti medinius namus, kurdamas savo produkciją tame pačiame Galiche.
2005 m. Sukhanovo dvare vyksta pirmasis festivalis „Miestai“. Jaunieji Maskvos architektai prieplaukoje per dvi dienas sukonstruoja keliolika meno objektų. Įkvėpti rezultatų, festivalio organizatoriai - Ivanas Ovčinnikovas ir Andrejus Asadovas - pradeda rengti festivalį du kartus per metus, kaskart kopdami vis toliau iš Maskvos: į Baikalą, Altajaus, Krymą, Graikiją. Jaunieji architektai iš visos šalies atvyksta į šiuos festivalius, kūrybiškai leidžia laiką ekstremaliomis sąlygomis, mokosi dirbti su medžiu ir statyti neįtikėtiniausius objektus. 2011 m. Festivalis ras nuolatinę gyvenamąją vietą Tulos regione - „ArchFarm“, kur statomi objektai, kurių pavadinimai atspindi dabartinį potraukį daugiafunkciškumui: „plaukiojantis biuras“, „gėlių lova“, „šviesos parduotuvė“. … Čia 2013 m. Ivanas Ovčinnikovas surinks savo pirmąjį „DublDom“.
Pirmąjį šiuolaikinės medinės architektūros etapą apibendrina Architektūros muziejaus paroda „Nauja mediena“(2009 m. Ruduo), surinkusi 120 objektų, pastatytų per pastaruosius 10 metų. Tiesa, į šį skaičių įeina meno objektai iš „Archstoyanie“ir „Cities“bei „Pirogov“kavinių ir restoranų, o iš tikrųjų namų nėra daug. Tačiau 2008 m. Pasaulinė krizė keičia ne tik ekonomiką, atkreipiant dėmesį į labiausiai paplitusias ir ne brangiausias medžiagas, keičiasi ir mentalitetas - persmelktas šiuolaikinių ekologiškumo, santūrumo, paprastumo tendencijų. Šis lūžio taškas žymi visos Rusijos „ARCHIWOOD“prizą (2010 m.), Kuriam pirmiausia skiriama apie 100, paskui 150, o 2019 m. - 200 paraiškų (ir tai tik baigti projektai). Atsižvelgiant į tai, kad pirmoji šiuolaikinės Rusijos medinės architektūros plėtotės siena buvo 1998 m. Ekonominė krizė, po kurios ji atsirado, ir antroji - 2008 m. Krizė, po kurios ji įgijo visaverčio reiškinio pobūdį, lieka reikia tikėtis, kad 2020 m. krizė duos teigiamų rezultatų. Ir visai įmanoma, kad aplinkai nekenksminga medžio architektūra, esanti už miestų ribų, ateityje taps vienu iš žmonijos ramsčių.
XXI amžius: kaimo namas
Rinkdamas šią knygą, autorius susirūpino, kad tam tikru momentu ją vis tiek reikės išsiųsti spausdinti ir užbaigti medinės architektūros raidos stebėjimą, nutraukiant ją tam tikru atsitiktiniu momentu. Tačiau dėl pačios 2020 m. Krizės pasaulis sustojo, ir kad ir kaip tai tęsiasi, yra jausmas, kad galime kalbėti apie šiuolaikinę Rusijos medinę architektūrą kaip apie nusistovėjusį reiškinį. Koks knygos herojus - modernus rusiškas medinis namas? Ar įmanoma kaip nors apibendrinti ir apibūdinti šį reiškinį? Dar kartą padarykime išlygą, kad kalbame ne apie medinį namą apskritai, o tik apie architektūrinį interesą, tačiau būtent tokie objektai - neeiliniai, eksperimentiniai - yra ateities etalonas.
Pirmoji savybė - vietovė - demonstruoja kurtinančią namų įvairovę. Jų plotas svyruoja nuo 4 kv. m (taip pat yra pastatų, kurių plotas yra 6, 12, 14, 17 kv. m) iki 2731 kv. m (yra ir mažesnių: 948, 830, 802 kv. m). Galite, žinoma, pasakyti, kad pirmieji yra grynai eksperimentiniai, o pastarieji priklauso siauram labai brangių segmentui, o didžioji ploto dalis vis dar yra nuo 100 iki 300 kvadratinių metrų. m. Ir šis derinimas visiškai atitiks trobos dydžio paplitimą, kur kartu su didžiuliais Rusijos šiaurės namais (iki 500 kv. m) buvo labai maži namai (20-30 kv. m). m.), o masyvesnis standartas - 100–150 kv. Aukštų skaičius yra paprastesnis: paprastai tai yra vienas ar du aukštai, rečiau - trys, tačiau dažnai yra rūsys, o kartais ir koks nors antstatas, tai yra trečias ar ketvirtas aukštas. Tačiau tai taip pat nedaug skiriasi nuo priešrevoliucinio medinio namo standartų - vieno aukšto (bet, kaip taisyklė, su mansarda) arba šiaurinio dviejų aukštų (taip pat dažnai su šviesa ar mansarda) standartų. Nebent pirmas aukštas šiaurinėse trobelėse dažniau būdavo ne gyvenamasis, tačiau šiandien visiems lydintiems (transporto, buities, gyvių padarams) dažnai priskiriami atskiri pastatai. Tačiau kartais garažas ar pirtis tampa namo tūrio dalimi - šiuo požiūriu paveldi Šiaurės trobesius, kur žmonės, galvijai ir ekonomika sugyveno po bendru stogu.
Vertikalus zonavimas paprastai yra standartinis: apačioje - viešosios erdvės (virtuvė, svetainė, valgomasis), viršuje - miegamieji. Nepaisant to, kad šiuolaikinio namo gamybinė funkcija praėjo, toks paskirstymas beveik pakartoja erdvės organizavimą namelyje (ir net ten, kur jis buvo vieno aukšto, miego lygis buvo antras - pusė).
Dviejų lygių pagrindinės erdvės zonavimas (kaip taisyklė, mažuose namuose) plėtoja lovų temą: antresolė su miegamąja vieta ar darbuotoju išeina į svetainės zoną. Atsižvelgiant į tai, kad tokio namo priekis dažnai turi tvirtą stiklą, taip pat galime kalbėti apie Mozės Ginzburgo F langelį. Retesnis variantas yra sudėtinga daugiapakopė erdvė, paveldinti Paulo Rudolpho vilas.
Kalbėdami apie planą, matome ir pačių įvairiausių tipų. Taip pat yra tokių Rusijos šiaurei pažįstamų variantų kaip „namas-baras“, kur visi kambariai paeiliui suverti viena ašimi, o ašis dažnai baigiasi terasa iki galo. Arba „namas su veiksmažodžiu“, tai yra raidė „G“, kur komunalinio kiemo vietą tarp dviejų tomų dabar logiškai užima ta pati terasa. Kvadrato planas yra populiarus, kurį galima sąlyginai priskirti modulio temai, nors šiuolaikinis medienos standartas (6 m) yra panašus į įprastą rąsto ilgį rusiškoje trobelėje (6–7 m). Iš dvaro tradicijos atsiranda namas, kurio pakraščiuose yra du vienodi tūriai, tačiau jame atsiranda ir modernizmo poslinkis. Palladio kviečia kryžiaus planus, „T“formos planas primena miesto dvarą, o išlenkta plokštė, žinoma, jau yra 1950-ųjų ir 60-ųjų modernizmo laikų. Pagrindinis pokytis vyksta funkciniame patalpų komplekte. Prie įprastų zonų-funkcijų (virtuvė, valgomasis, privatus kambarys) pridedamos protinio darbo zonos (biuras, biblioteka, dirbtuvės), sveikatos zonos (sporto salė, sauna, pirtis), kultūrinės pramogos (kinas, biliardas), taip pat vaikų kambariai. kambariai). Ir jei senajame name virtuvė ir valgomasis paprastai nebuvo atskirti, vietoj svetainės dažniau buvo „bendras kambarys“(kuris taip pat tarnavo kaip miegamasis), o vietoj miegamųjų buvo tik atskiri kambariai, šiandien jie aiškiai atskirti. Be to, kad funkcinis komplektas išaugo, tapo sudėtingesnis ir aiškiai struktūrizuotas, padidėjo patalpų dydis ir, visų pirma, svetainė.
Svetainė tarnauja kaip namo centras, jungiantis (arba derinantis) su valgomuoju ir virtuve, o tai taip pat (atėmus miegą) laikosi bendros Rusijos trobelės erdvės, kurioje jie gamino maistą ir valgė, tradicijos. bendravo. Šios trys funkcijos gali būti išdėstytos skirtingais lyčių lygmenimis, tuo pat metu būdamos vizualiai susijusios, todėl erdvė tampa sudėtingesnė ir įdomesnė. Pagrindinė svetainės kambario naujovė (be būtinai didelio dydžio) yra antroji šviesa, kuri kardinaliai pakeičia jos kokybę, palyginti su trobos interjeru. Be to, svetainę galima atskirti į atskirą tūrį, simbolizuojantį jos titulinį vaidmenį.
Svetainės širdis paprastai yra židinys, kuris šioje vietoje pakeitė viryklę (kartais ji taip pat yra), o centras yra didelis stalas. Tai yra pagrindinė šiuolaikinio namo scena, kurią, kaip ir amfiteatro eilutes, supa grindų lygiai, podiumai, balkonai ir antresolės. Maistas ir jų paruošimas yra pagrindinis priemiesčio gyvenimo turinys, todėl kepimo stalą galima paversti pjedestalu. Jei virtuvė yra padalinta į atskirą erdvę, tada joje (be savo didelio dydžio) tapo privalu turėti langą prieš virėjo akis. „Raudonojo kampo“, kur buvo piktogramos, vaidmuo, dabar „plazma“yra antroji šventa šiuolaikinio interjero karvė, tačiau kartais panoraminis langas su ja ginčijasi dėl lyderystės. Kita svetainės puošmena dažnai yra įspūdingi laiptai į antrą aukštą, kartais praktiškai skulptūra erdvėje, kuri taip pat yra modernizmo produktas.
Šiuolaikinis rusų architektas yra linkęs vengti koridorių kaimo namuose tiek dėl vietos taupymo, tiek dėl gimimo traumos (mažuose sovietiniuose butuose koridoriai užėmė daug beprasmiškos erdvės). Tačiau jei klientas nėra suvaržytas biudžeto, gali pasirodyti koridorius ir kartais net liukso numeris. Be to, Nikolajaus Belousovo kūryboje jis dažnai virsta ištrauka - apšviečiama iš viršaus ar galų, kuri originaliu būdu sujungia dvi tradicijas vienu metu - dvarą ir XIX a. Pagal tą pačią dvaro rūmų tradiciją studija atkeliavo į modernų namą - dažniausiai, žinoma, antrame aukšte (o dar geriau bokšte), siekiant suteikti savininkui tinkamą privatumą. Miegamieji palėpėse ir net palėpėse atrodo romantiškai, ypač jei virš jų yra aštrus dvišlaičio stogo.
Svarbiausia šiuolaikinio kaimo namo vieta yra terasa, kuri iš dvarų persikėlė į vasarnamius ir tapo pagrindine pastarųjų prasme. Visa dachos esmė yra būti gamtoje (bet ne sode, kuris ryžtingai atskyrė dachą nuo valstiečio) ir tuo pačiu vis dar būti po stogu: kad galėtum kvėpuoti oru, varyti arbatą ir kalbėtis kalbėti. Manoma, kad šiandien terasa yra didžiulė, kartais trečdalyje namo, o dar geriau, kad name būtų tiek terasų, kiek yra nuolatinių gyventojų, o tai suteikia visiems vienodas teises į gryną orą (taip pat į dūmai). Terasa dažnai lipa į antrą aukštą, virsta lodžija, tačiau tai retai būna balkonas. Būdinga tai, kad veranda (įstiklinta, bet nešildoma, tai yra grynai vasaros kambarys) retai pasirodo šiuolaikiniuose namuose, o jei ir atsiranda, ji įstiklinama iš viršaus į apačią.
Terasos kultas yra pagrindinis dalykas, skiriantis šiuolaikišką kaimo namą nuo trobos. Valstietis neturėjo laiko atsipalaiduoti, todėl jis pasirodo tik tada, kai žmonės turi laisvo laiko - Čechovo vasaros gyventojų epochoje. Tačiau šiandien terasa, kuriai viskas pasisekė, taip pat yra darbo vieta protinio (ir todėl vis labiau atokaus) darbo darbuotojams. (Entre nous, kur dar taip gražiai parašyta, nei terasoje?) Bet pirmiausia, žinoma, tai yra bendravimo vieta, todėl kuo didesnė terasa, tuo geriau. Štai kodėl šiandien jis dažnai nėra atitvertas - kad jis atrodytų dar didesnis, o ryšys su gamta dar akivaizdesnis. Tuo pačiu tikslu medį galima praleisti per terasos denį - pirmasis abu metodus sujungė Eugenijus Asilas. Arba, priešingai, galima pompastiškai papuošti terasą portiku - pabrėžiant jos pirminę svarbą šiandienos vasaros gyventojo gyvenime. Bet terasą negalima išsklaidyti, bet išdėstyti aplink namą - toks sprendimas numeta tiltą ne į trobą, o į visai kitą medinės architektūros žanrą - į bažnyčias ir koplyčias, kur tokia galerija (gulbische) vaidino panašiai vaidmenį neformaliam bendravimui. Tai ne vienintelis dalykas, kurį šiuolaikinis architektas skolinasi iš ikoninės architektūros. Kartais namo tūris gauna daugiakampį planą, primenantį aštuonkojus - sukuria jaukią erdvę, apimančią žmogų (gana pagal katedros veiksmo bažnyčioje logiką), taip pat gauna papildomų vaizdų. „Vaizdo“tema paprastai tampa pagrindine tiek dėl namo vietos kosmose, tiek dėl atskirų jo dalių sprendimo - visiškai atsižvelgiant į Filatovo caro svajonę: / Nėra šūdo apžvalgos! “Tačiau vietoj balkonų dažniau daromos lodžijos, o erkeriukai, kurie pirmą kartą pasirodė vasarnamiuose, tampa dar vienu žingsniu, suteikiančiu vaizdą. Tačiau ekstravagantiškiausias Totano Kuzembaevo erkerio būgnas vėl sugrįžtame prie trobos - prie verandos, kylančios aukštai palei rėmo sieną, temos. Tiesą sakant, veranda gali būti permąstyta kaip anti-veranda - ne išsikišusi, o įspausta į namo korpusą.
Tiesa, tai ne visai naujovė, bet ir grįžimas prie pamiršto: „Įėjimas pro rūsį nėra toks efektyvus, kaip veranda ant stulpų“, - rašė Aleksandras Opolovnikovas, apibūdindamas panašų priėmimą Tretjakovo name iš kaimo. Garai, „bet jis turi utilitarinių pranašumų: jo neatneša sniego sankaupos ir nėra užlietas lietaus“100. Pro skylę „Khvoya“biuro namuose primena šiauriniame name esantį vzvozą, kuris buvo pagamintas arkliams ir dažnai su perėjimu (kad vežimėlio nereikėtų apsukti). Bet atviri spiraliniai laiptai, be abejo, yra Konstantino Melnikovo „Makhorka“.
Kitas namo elementas - langas - tampa pagrindiniu tramplinu kovoms su tradicija: trobelėje buvo mažai šviesos. Pirma, langų dydis ir kiekis padidėja, tada jie įgauna vis įvairesnių formų: atsiranda vertikalūs, apvalūs, panoraminiai. Pastarasis laikomas „Le Corbusier“išradimu, tačiau architektas Eduardas Zabuga ginčija šį faktą: „Mano senelis gyveno rąstiniame name Altajaus mieste. Viduje buvo ilgas iškrapštytas stalas, o palei jį ištiesė vienodai ilgą gulintį langą be vieno įrišimo. Taigi sėdi jam už nugaros, geri arbatą iš samovaro ir matai mišką 180 laipsnių kampu! “101 Stoguose atsiranda langų angos, o Nikolajus Belousovas elgiasi dar gudriau: jis pakelia stogą ant gegnių, kad įstiklintų po juo esančią erdvę. Langai pamažu išauga į visą fasadą, užima visą namo galą ir ilgainiui tampa sienomis.
Nenutrūkstamas galo įstiklinimas daro dvišlaičią stogą ypač efektyvų, kuris tokiu būdu tarsi atsilaisvina ir pakyla. Mažo tūrio atveju vieno šlaito stogas taip pat gerai veikia, ypač jei jis turi didelį pasvirimo kampą. Tikri plokšti stogai Rusijos klimato sąlygomis vis dar yra reti, todėl jie dažnai persirengia tik „sąžiningu modernizmu“, pasirodo, kad jie yra pasvirę, tačiau tai visiškai nesugadina įvaizdžio. O dėl galingo beveik plokščių stogų iškyšos atsiranda originalus medinio postkonstruktyvizmo vaizdas, kai stačiakampiai tūriai ir gausus įstiklinimas yra atsakingi už antrąją žodžio dalį, o rąsto vežimo masyvumas - už pirmąją. Retas Art Nouveau stiliaus pusiau klubinis stogas, piramidės formos, išlenktas ant klijuotų sijų, tačiau populiaru namą „apvynioti“viena medžiaga, kai stogas nepastebimai įteka į sienas. Žinoma, trobelė taip pat buvo iškirpta iš tos pačios medžiagos, tačiau čia mes matome gana aliuziją į tekantį modernizmo betoną. O Aleksandras Brodskis, priešingai, nuo namo visiškai nuplėšė stogą, išsaugodamas tiek tradicinį frontoną, tiek modernų paties namo gretasienį.
Medinio namo ryškumą suteikia tūrinis sprendimas modernistinio gretasienio pavidalu, kuris kai kuriuose projektuose įgyja visaverčio architekto svorį. Struktūralistinę šaką galima priskirti tomams, kur fragmentai buvo pašalinti iš visumos - tai gali būti ir modernistiniai barai, ir pažįstami namai po dvišlaičiu stogu. Madinga 2000-ųjų pasaulio architektūros tema - „fasadas kaip pjūvis“- turi ir įstiklintą, ir variantą, kai pjūvis mediniame name yra prisiūtas lentomis. Namai su nuožulniomis pačiūžomis ar ištisais stogais dar labiau patenka į skulptūrą, kartais pasiekdami ypatingą ekscentriškumo laipsnį. Cilindras ar kupolas atrodo labiau pažįstami (bet todėl ne mažiau įspūdingi).
Modernistinė gravitacijos įveikimo tema išreikšta pažodžiui, kai namas kyla ant krūvos kojų, aiškiai bandydamas atsikratyti įprasto namelio svorio. Reikšminga tai, kad tokius namus atkartoja ne tik Le Corbusier, bet ir tvartai bei sandėliukai, kurie buvo nuplėšti nuo žemės, kad nesupūtų, nevėdėtų, nepabėgtų nuo graužikų ir būtų prieinami esant stipriam sniegui. Žinoma, tik maži daiktai gali sau leisti visiškai pakibti, tačiau poliai populiarėja visur - kaip ekologiškesnis sprendimas. Tačiau kartais namas pakyla, remdamasis dviem punktais: šioje knygoje yra du namai-tiltai. Kartais namas, atvirkščiai, nugrimzta į vandenį ir plaukia, o kartais net skrydžio metu. Kita mėgstamiausia XX a. Tema - suapvalintas kampas - nėra medinio namo struktūriškai organiška, tačiau jo iliuzijai sukurti gali būti naudojami dekoratyviniai sprendimai - pavyzdžiui, bėgius formuojantis išlenktas plokštumas. Langinės turi panašią būseną, radikaliai pakeičiančios namo vaizdą - iki visiško jo vienalytiškumo. Arba toks grynai meniškas įtaisas, kaip fasadas iš malkų, naudojamas kurstymui. Tai, žinoma, yra kraštutinis atvejis, tačiau dekoratyviniai sprendimai dažnai turi konstruktyvų komponentą: pavyzdžiui, norint gauti didesnį vaizdingumą, jūs galite išleisti rąstus toli arba tarsi netiksliai juos sulankstyti, imituodami natūralų rąstinio namo senėjimą.. Aleksejus Rosenbergas, atvirkščiai, kuria gylį plokštumoje, sukurdamas dviejų fasado sluoksnių „vibraciją“. Sergejus Kolchinas griebiasi drožybos - nors ir padidinta bei schemuota versija, o Pjotras Kostelovas žaidžia panašų žaidimą su plokštėmis - tarsi perleisdamas juos per kompiuterį, kuris kartu su modernistiniu namo gretasieniu skamba ypač skaudžiai. Puošybai jis taip pat naudoja keliolika skirtingų medienos rūšių, o Borisas Bernasconi leidžiasi rizikingiausiu keliu, į fasadą įvesdamas veidrodinius pikselius.
Kitas netikėtas siužetas yra medinio namo spalva: jis gali būti pilkas, imituojantis senėjimą, arba kada nors madingas (bet ne medinėje architektūroje!) Juodas, retai baltas ar staiga net raudonas - tačiau, turėdamas analogų tradicinėje architektūroje, nors ir ne gyvenamajame. Arba oranžinė, kuri nebeturi analogų.
Paskutinis dalykas, kuris iš esmės pasikeitė mediniame name, yra pagrindinis fasadas. Šiuolaikinės kotedžų bendruomenės gatvė prarado visą komunikacinę prasmę, kurią ji vis dar turėjo sovietiniuose dachuose, jau nekalbant apie kaimus. Bet tuo pačiu metu nustojo būti ta tuštybės mugė, kuri buvo posovietiniais metais. Archajišką norą nubraukti kaimyno nosį išstūmė saugumo paranoja, tvoros išaugo tris metrus (ar net aukščiau), dėl
kurio pati nosis buvo vos matoma. O namui tapo įprasta pasukti į priekį esantį mišką (aikštelę), į gatvę - atgal: be išraiškos ir dažnai visiškai kurčias fasadas (o kartais susilieja ir su tvora). Kita vertus, namas atsiveria į vidinį kiemą su visais pluoštais tiek, kad fasado plokštuma tarsi išnyksta, o jo vietoje atsiranda terasa arba į sluoksnius išardoma struktūra, kuri atrodo kažkaip ypač neapsaugota ir todėl patraukli. Šis namo pasukimas į vietą atrodė laikinas reiškinys, „augantys skausmai“- tas pats, kas minėta 90-ųjų dešimtmečio tuštybių mugė. Tačiau pandemija, kurios metu mes pateikiame šią knygą spausdinti, verčia mus galvoti, kad visuomenės (taigi ir būstų) atomizacija ir autonomizacija tik didės. Tuo pačiu metu „medinis namas už miesto“žanras atsiskleis dėl tų pačių priežasčių su nauja jėga. Laimei, šalyje yra pakankamai vietos.
