Trečius metus iš eilės festivalio kuratorius yra Jurijus Avvakumovas, trečius metus „Zodchestvo“organizuojamas pagal paviljono principą, o ekspozicijos, sugrupuotos 12 audinių „kubelių“, jau suvokiamos kaip tradicinės.. Tradicija tapo ir visa tema apimanti laidos tema, kurią sugalvojo kuratorius. Prieš dvejus metus Avvakumovas ieškojo „Tvarumo indekso“, 2010 m. Rinko „Būtinas“, o dabar jam kilo klausimas, kas yra Rusijos architektūra, koks jos genomas ir ar yra kas nors, kas išskiria mūsų nacionalinę architektūrą iš visų kitų. Filosofinis klausimas kilo ne šiaip sau, bet yra sutapęs su Rusijos architektų sąjungos, kurią šiais metais švenčia pagrindinė architektų profesinė sąjunga, 30-mečio proga.
Kai Jurijus Avvakumovas kaip tik pateikė naują parodos struktūrą, jis pažadėjo, kad vienas iš paviljonų turės išdidų pavadinimą „Rusija“ir parodys konkurencingą kuratoriaus ekspoziciją, „galinčią pristatyti Rusijos architektūrą tarptautinėje arenoje“. Šį apibūdinimą šiandien galima rasti oficialioje „Zodchestvo“svetainėje, tačiau, griežtai tariant, jis nebeatitinka tikrovės. Pirma, šiais metais festivalis neturi kuratorinės ekspozicijos - manifestas dideliu šriftu atspausdintas ant vieno iš arčiausiai įėjimo esančių paviljonų šoninio fasado, ir, susipažinę su juo, lankytojai gali pradėti savarankišką paiešką. nacionaliniams Rusijos architektūros bruožams. Antra, nėra ir „Rusijos“, nors išliko „Regionai“, kuriuose yra surinktos dirbtuvių ir projektavimo institutų ekspozicijos iš skirtingų Rusijos Federacijos vietų. Kalbant apie „Rusiją“, tada, matyt, pagerbdamas pasirinktą temą, kuratorius nusprendė išplėsti šį pavadinimą visuose paviljonuose - laimei, jis susideda iš šešių raidžių tiek rusiškai, tiek angliškai, pakanka 12 „kubelių“.
Šiais metais Sankt Peterburge nėra atskiro paviljono, kuris anksčiau festivalyje visada buvo labai platus. Bet Sachos respublika (konkursui „XXI a. Namai“, kuriam trūko vieno paviljono, reikėjo atiduoti tik nedidelę dalį), „Krasnodaro teritorija“, „Maskva“ir „Skolkovo“turėjo savo „kubus“. Pastarajame lankytojams žadama 4D, tačiau nereikia bijoti vibracijos ir kvapų: Skolkovo „four-te“yra keturi vaizdo projektoriai, ant visų keturių paviljono sienų rodantys spalvingus vaizdo įrašus apie būsimą inovacijų miestą. Tiems, kurie ketina žiūrėti visus filmus ar tiesiog atsipalaiduoti po grooviniu techno, ant grindų išsibarstę ryškūs pufai.
Krasnodaro kraštas yra ne mažiau lankomas paviljonas nei Skolkovas, o bendro susidomėjimo priežastis yra maždaug ta pati: visi yra girdėję apie olimpinę statybų vietą, tačiau niekas nežino, kas iš tikrųjų bus. Krasnodaro ekspozicija pakelia paslapties šydą: paviljono centre yra du dideli modeliai, ant kurių surenkami visi Imeretinskaya slėnio ir paties Krasnodaro objektai, o pakabintos projektuojamų stadionų, sporto rūmų ir ledo arenų lentelės ant sienų. Ir, beje, beveik visus šiuos objektus sukūrė ar pritaikė rusų architektai, o kai kuriose planšetėse išdidžiai puikuojasi antspaudas „BŽŪP 30 metų“.
Priešingai, paviljone „Maskva“yra labai nedaug atradimų: sienos tiesiogine prasme lūžta nuo visokių bendrų planų ir miestų planavimo schemų, o įstrižai paleidžiamas raudono kilimo bėgikas, virš kurio stovi stiklas. pakyla Maskvos architektūros komitetas. Ši dėžutė demonstruoja visokius socialiai svarbius objektus - patogius naujos serijos daugiabučius, pavyzdžiui, tipiškus darželius, kuriuose yra pakankamai žaidimų kambarių, laisvalaikio centrą su sporto bloku. Klausimas: „O kur yra architektūra?“Jau yra pasirengęs nulaužti liežuvį, tačiau du kartus pirmyn ir atgal eini raudonu keliu, o Maskvos architektūros ir statybos komiteto pranešimas tampa akivaizdus: ar tai yra architektūra kai mieste trūksta patogių socialinės infrastruktūros objektų.
Lygiai taip pat neapibrėžtas, deja, yra „Miesto planavimo“paviljonas, esantis pačioje ekspozicijos uodegoje. Viena vertus, tai yra aiškus tendencijos laikymasis - kad šiuolaikiniai miestai yra nepatogūs ir jiems reikia profesionalių ir išmintingų miesto planuotojų greitosios medicinos pagalbos, tingus žmogus šiandien nesako. Kita vertus, tai yra gana formalu - na, ant sienų pakabintos lentelės (daugiausia atskirų regionų ir rajonų teritorinės plėtros planai), na, paviljono centre yra didžiulis neįvardytas modelis, vaizduojantis jūrą pakrantė, kalnai ir jaukios gyvenvietės tarp jų - bet juk neatsakyta į vieną aštrų klausimą. Beje, nėra nė vienos planšetės (viso festivalio rėmuose) ir apie „Didžiąją Maskvą“- dabar, ko gero, skaudžiausias klausimas dviem centriniams šalies regionams. Tačiau savaitgalį organizatoriai žada surengti diskusiją šia tema.
Ant išorinio (ir, kaip visada, gana plono) ekspozicijos sluoksnio ant abiejų Maniežo sienų yra konkursui pateikti pastatai ir projektai. Tiesa, parodų salė, kaip žinia, yra labai padoraus ilgio - tiek metrų per pastaruosius dvejus metus, deja, nebuvo nei projektų, nei pastatų, todėl jie buvo užbaigti su visomis įvykusiomis parodomis. pastaruoju metu arba vyksta šiuo metu. Tai yra šventyklų architektūros parodų ciklas, kurį keliuose miestuose surengė Architektų sąjunga, ir Metų namo apdovanojimas (dėl kurio daugelis pateiktų pastatų pakartojami du kartus), taip pat Nacionalinis kraštovaizdžio architektūros apdovanojimas ir Pirmasis Rusijos konkursas „Glass in Architecture“. Apskritai, tokia metų įvykių santrauka, matyt, yra idealus variantas tiems, kurie į sostinę atvyksta tik dėl Zodčestvo, tačiau nuoširdžiai domisi „ką jie čia dar turi“.
Šiemet tradiciniame jaunųjų architektų konkurse taip pat buvo nedaug dalyvių, o architektūros mokyklos ekspozicijoje kažkaip vaiduokliškai: kataloge deklaruota 21 universitetas, tačiau iš tikrųjų savo darbus rodo tik 3-4 studentai. Na, o kuklumo apoteozė buvo pretendentų į pagrindinį festivalio apdovanojimą - „Crystal Daedalus“- ekspozicija. Tai projektai ir pastatai, kuriuos žiuri iš anksto atrinko kaip labiausiai vertus ir jau apdovanotus įvairių laipsnių diplomais. Ir jei „bronza“ir „sidabras“surinko tris objektus, kurių reikalauja reglamentai (nors ir abiejose nominacijose dėl religinių pastatų restauravimo), tai šiais metais į „auksą“pretenduoja tik vienas projektas ir du pastatai - Boriso Eifmano šokis. Akademija „Studios 44“, kompleksinis Oranienbaumo muziejaus-draustinio („Demetra LLC“) ir Aleksandro Asadovo federalinio vaikų hematologijos, onkologijos ir imunologijos mokslinio ir klinikinio centro restauravimas. Esant tokiam menkam scenarijui, kovos už „Daedalus“rezultatas yra beveik akivaizdus, taip pat faktas, kad Rusijos architektūra vis dar išgyvena sunkią krizę. Net gaila, kad pavadinimą „Rusų vargšas“jau vartojo kitas, ne mažiau garsus kuratorius.
