Pasaulinės parodos apskritai jau seniai virto anachronizmu. Kai jie buvo svarbi prekių ir technologijų mainų platforma, stilių ir ideologijų propagavimo priemonė, suvaidinusi vaidmenį formuojant globalizmą. Visi šie procesai jau seniai persikėlė į kitas erdves ir naudoja skirtingus mechanizmus, o „Expo“prasmė buvo sumažinta iki turistų traukos ir valstybių tuštybės mugės. „Milan Expo 2015“buvo sumanytas kaip bandymas permąstyti sunykusį formatą. Tema „Maitink planetą - energija gyvybei“buvo perspektyvi: negalima išbandyti maisto internetu, o kovos su badu skurdžiuose regionuose, sveikos ir įvairios klestinčių šalių gyventojų mitybos bei kruopštaus išteklių naudojimo problemų tikrai reikia būti aptarti pasauliniu mastu. Stefano Boeri, Ricky Burdettas, Jacquesas Herzogas, sukūrę pradinę „Expo 2015“koncepciją, vadovavosi prielaida, kad absurdiška leisti lėšas šalių ir korporacijų savireklamai, kurias galima nukreipti į realius neatidėliotinų problemų sprendimus. Jie pasiūlė Milano pakraštyje įkurti „pasaulinį botanikos sodą“arba, tiksliau, „planetinį daržovių sodą“: ten kiekviena šalis gaus sklypą, kuriame parodys, kaip auginami jai būdingi maisto produktai. Dengtos patalpos, pirmiausia skirtos nacionalinės virtuvės restoranams, turėjo būti kuo paprastesnės, pigesnės ir ekologiškesnės.
Pristatytas 2011 m., Pagrindinis planas (kartu su „Boerie“, „Burdett“, „Herzog & de Meuron“, prie kurio prisijungė energiją taupantys statybų specialistai Williamas McDonaghas ir Markas Rylanderis) paragino pailgą parodos dalį paversti vandens apsupta sala, nupiešta stačiakampis tinklelis. Tradicinio romėnų lagerio išdėstymo atminimui jį kirto du tiesūs platūs keliai - cardo ir decumanum, kurių susikirtimas sudaro forumą. Dekumano išilginės ašies šonuose siauri sklypai, nusidriekę link vandens barjero, skirti šalių ekspozicijoms. Kai kurie iš šių sklypų turėjo būti uždengti stikliniais dangteliais su kontroliuojamu klimatu, kai kurie palikti atviri, o kiti - apsaugoti nuo saulės su tentais, pavyzdžiui, pagrindinis lankytojų praėjimas - decumanum. Tačiau ši koncepcija tarp dalyvaujančių šalių nesusilaukė supratimo, o organizatoriai, kuriems greičiausiai įtakos turėjo 2010 m. Šanchajuje vykusios pasaulinės parodos pavyzdys (Archi.ru apie tai kalbėjo čia ir čia), pirmenybę teikė tradiciniam modeliui su nacionaliniu paviljonai.
Visi koncepcijos autoriai atsisakė dalyvauti tolesniame projekto vystyme, nors 2014 m. „Herzog & de Meuron“nusileido ir suprojektavo paviljoną „Lėtas maistas“tolimiausiame svetainės gale, iš kurio galite susidaryti idėją. Kaip jie iš pradžių įsivaizdavo parodos architektūrą. Jacques'as Herzogas davė interviu žurnalui „Uncube“, kuriame išreiškė gilų nusivylimą dėl pirminio plano nesėkmės. Jis plačiai paplito visame tinkle ir daugeliu atžvilgių nuspalvino „Expo“suvokimą profesionalų bendruomenėje. Architektų, ypač Milano, pasipiktinimą sunkina tai, kad valstybės pinigai buvo naudojami teritorijos infrastruktūrai sukurti, kuri pasibaigus parodai išliks privačiose rankose. Apie parodą kalbama kaip apie skandalingą sukčiavimą ir piktinasi jos banalumu.
Tačiau jei nepaisysime šių liūdnų aplinkybių ir apsilankysime Milano parodoje kaip paprastas turistas, yra ką pamatyti. Organizatoriai išlaikė maketo pagrindą, jie paprasčiausiai išplėtė sklypus, kad juose tilptų paviljonai - nacionaliniai, teminiai ir grynai gastronominiai. „Herzog & de Meuron“siūlomos palapinės liko tik virš pusantro kilometro besidriekiančios dekumano. Jie atlieka savo apsaugos nuo saulės ir lietaus vaidmenį, tačiau tuo pačiu blokuoja šonuose išrikiuotų paviljonų fasadų vaizdą. Blogai suklijuotas „senas“ir „naujas“koncepcijas taip pat išduoda kontrastas tarp sutvarkytų teritorijų, dekoruotų, kaip dabar įprasta, laukiniais augalais, ir neįtikėtinai archajiškų ir kičinių milžiniškų prekystalių su itališkais produktais - sūriais, vaisiais, mėsos delikatesais. centrinė ašis. Pagrindinis parodos taškas ir simbolis - baigiamasis 350 metrų kardo „Gyvybės medis“(dizaineris Marco Balikas) - etiškai ir estetiškai būtų netinkamas „planetiniame sode“, tačiau jis atlieka savo darbą kaip įspūdingas orientyras. Statmenai decumanum pastatyti ir tolygiai pasiskirstę per visą jo ilgį paviljonai, atstovaujantys tradicinę Italijos regionų virtuvę, gavo labai gražius galinius fasadus (vanduo plonu sluoksniu nuolat teka palei pilkai rudas sienas) ir neutralius šoninius fasadus bei viduje kartais paprastumas pasiekia niūrumą: matyt, interjere turėjo investuoti arba regiono vyriausybė, arba patys restoranai. Daugelio paviljonų architektūroje pastebimi apmąstymų pėdsakai planetinio daržovių sodo tema: dažnai sutinkamos sienos iš dėžių su įvairiais augalais, o viena iš Izraelio paviljono sienų yra praktiškai vertikali, tačiau gerai išpuoselėta. srityje.
Yra keletas labai įdomių nacionalinių paviljonų. Iš pažiūros praėjusi architektūros atrakcionų era tvyrojo tuose Žemės rutulio kampeliuose, kur ragaujančių akinių skonis derinamas su noru jiems skirti daug lėšų. Nenuostabu, kad vienas įspūdingiausių šioje parodoje buvo
Arabų Emyratų paviljonas, kurį sukūrė nepralenkiamas „žymių“pastatų meistras Normanas Fosteris. Įėjimo dalis atrodo kaip vingiuotas tarpeklis tarp raudono smiltainio uolų: iš tikros dykumos akmenų nuskaitytos griovelės yra pritaikytos ant aukštųjų technologijų medžiagos, nukreiptos į sienas, paviršiaus, o jų vingiai apskaičiuojami taip, kad geriausiai apsaugo lankytojus nuo saulės ir tuo pačiu užtikrina oro cirkuliaciją. Protingi klimato reguliavimo metodai yra daugelyje paviljonų, tačiau šiuo atveju jie įgyja ypatingą reikšmę - ateityje paviljonas bus gabenamas į Emyratus. Praėję pro tarpeklį, kur interaktyvių hologramų pagalba parodomos svarbiausios kaupimo ir kruopštaus išteklių naudojimo technologijos, lankytojai įeina į aukso plytelėmis išklotą panoraminį kino būgną, o paskui į salę, kur vyksta didelio masto 3D spektaklis. vyksta. Architektas nekreipė dėmesio į interjerus, taip pat į tūrio dalį, vedančią į galinę svetainės pusę - nereikia.
Azerbaidžano paviljonas, esantis šalia Emyratų, išlaikomas pagal tą pačią 2000-ųjų vidurio tradiciją. Ši šalis, pirmą kartą savarankiškai dalyvaudama pasaulinėje parodoje, savo architektūrinį atstovavimą patikėjo jauniems Italijos biurams „Simmetrico Network“, „Arassociati Architecture“ir kraštovaizdžio dizaineriams AG&P. Architektūrinį vaizdą apibrėžia įstrižai išklota šiltnamio stiklo sfera, išsikišusi iš šiek tiek banguoto, bet stačiakampio tūrio pagrindo. Horizontalios medinės lentjuostės atiduoda duoklę energijos taupymo temai.
Pankišką architektūrinės atrakcijos temos interpretaciją reprezentuoja Baltarusijos paviljonas, kurį sukūrė jauna komanda, kalbančiu vardu Kolya Shizza (Igoris Kozioulkovas, Dzmitry Beliakovičius, Aliaksandras Shypilau). Kiaušinio formos piliakalnis, padengtas žole, perpjaunamas pusiau, o į angą įkišamas milžiniškas ratas, kuris, atrodo, sukasi dėl perpildytų šviesos diodų ant ratlankio. Siekiant didesnio žiaurumo, priešais įėjimą sumontuotas girnos akmuo ir traktorius „Belarus“. Praeiti neįmanoma, bet ekspozicija, deja, nuvilia.
Miuncheno bendrovės „SCHMIDHUBER“suprojektuotas Vokietijos paviljonas labiau atitinka šiuolaikines tendencijas: medinės rampos jungia terasas, iš dalies padengtas suapvalintais tentais, į kurių audinį integruoti fotoelementai, tiekiantys energiją parodai. Tentų klostės surenka drėgmę iš atmosferos, kuri naudojama apnuogintiems augalams laistyti. Po visa tai yra dviejų pakopų tomas, kuriame yra labai informatyvus ir sumaniai pateiktas ekranas, kurį sukūrė Štutgarte įsikūrusi bendrovė „Milla & Partner“.
Jungtinė Karalystė tęsia tą pačią liniją, kurią taip sėkmingai pristatė 2010 m. Šanchajuje
Thomo Heatherwicko „ežiukas“. Milanui menininkas Wolfgangas Buttressas sukūrė instaliaciją, skirtą bitėms. Lankytojai praeina vaismedžių eilę, paskui - labirintą tarp medų turinčių „pievų“ir atsiduria priešais „avilį“- ažūrinę konstrukciją, atkartojančią laukinių bičių lizdo struktūrą. „Avilys“pastatytas iš metalinių dalių, apšviestas spalvą keičiančių šviesos diodų, ir turi kelis garsiakalbius, skleidžiančius švelnius bičių garsus. Visa tai atrodo visiškai užburianti. Efektą galite visiškai įvertinti užlipę laiptais ir įėję į „avilį“: stiklinių grindų dėka galite pamatyti, kaip koriai išsiskiria į visas puses. Atsigaivinkite iš gretimo medinio denio baro, kuriame patiekiami britiški gėrimai ir įprasti „fish & chips“patiekalai.
Mažiau estetiškas, bet ne mažiau jaudinantis Brazilijos paviljonas siūlo lankytojams. Augalai (ne tik valgomieji) iš skirtingų šalies klimato zonų pateikiami pailgame didžiuliame inde su medinėmis sienomis. Tačiau apgaulė yra ta, kad lankytojai kviečiami juos pažinti, einant taku, pagamintu iš ore ištiesto tinklo. Dėl to kūno pojūčiai stipriai nuspalvina gaunamą informaciją.
Mano asmeninis mėgstamiausias yra Austrijos paviljonas. Negalima sakyti, kad jis buvo visiškai revoliucinis: tam tikru požiūriu jis atitinka Hortus conclusus tradiciją, kurią Peteris Zumthoras prikėlė 2011 m.
Londono Serpentino galerijos vasaros paviljonas. Profesoriaus Klauso Lenharto vadovaujama tarpdisciplininė grupė sukūrė kažką netikėto. Už aukštų medinių sienų slepiasi tikras miškas. Kalvos ir žemumos, aukšti galingi medžiai ir pomiškis, samanos ir paparčiai - viskas savo vietose. Visi augalai yra gyvi, tačiau peizažo dirbtinumas nėra paslėptas. Kai kuriose vietose žemę laikantis tinklelis žvilgčioja pro žolę, tarp šakų kyla ventiliatoriai ir kiti įtaisai, kurių paskirtis ne visada aiški be paaiškinimo, o į gilumą vedančiu keliu dedamos baltos raidės. Nuo įėjimo jie pridedami prie paviljono šūkio BREATH AUSTRIA („kvėpuok Austrija“) ir eidami jie ištirpsta, kol akyse lieka tik trys: EAT („valgyk“). Šiuo metu atsiduriate priešais barą, kur tikrai galite valgyti. Tačiau oras čia vis dar yra pagrindinis dalykas. Pagal užrašus ir diagramas, tarsi kreida nupiešti ant antros pakopos galerijos lentų sienų, deguonis yra pagrindinė maistinė medžiaga, kurios reikia mūsų organizmui. Austrijos paviljono augalai gamina tiek deguonies, kad jo kiekis ore sienų viduje yra dvigubai didesnis nei lauke, o temperatūra yra maždaug penkiais laipsniais žemesnė, o tai svarbu karštu oru.
Žinoma, Milano parodoje yra kitų dėmesio vertų paviljonų. Architektūros kritikai giria Korėjos paviljoną, o visuomenė nori pamatyti eksponatus Kinijoje, Japonijoje ir, žinoma, Italijoje. Jie liko už šio straipsnio ribų dėl paprastos priežasties: visiškai nerealu apvažiuoti parodą per vieną dieną. Ši aplinkybė grįžta prie klausimo apie tokių įvykių tinkamumą mūsų laikais. Vis daugiau žmonių į pasaulines parodas, pavyzdžiui, olimpines žaidynes, žiūri kaip į visiškai nereikalingus užsiėmimus, kuriais daugiausia siekiama parodyti valstybių ambicijas. Jie yra brangūs ir dėl to praturtina tik korumpuotus pareigūnus ir sumaniausius rangovus, kurie dažnai tampa dideliais nuostoliais priimantiems miestams ir šalims. Jacques'as Herzogas su trumpomis pastabomis, kad kitas parodos, globojamas Tarptautinių parodų biuro, vyks tose vietose, kur demokratinėms vertybėms nėra teikiama didelė reikšmė: Antalijoje,
Astana ir Dubajus.
