Kalbėjome apie konjako fabriko „Aljansas-1892“muziejaus-saugyklos pastatą Černiachovske 2011 m., Kai tai buvo projektas. Dabar projektas įgyvendintas praktiškai nenukrypstant nuo plano; šią vasarą jis pateko į 2017 m. WAF apdovanojimų sąrašą. Manau, nesuklysiu, jei pasakysiu, kad dabar Levonui Airapetovui ir Valerijai Preobraženskajai šis pastatas yra viena mėgstamiausių jų architektūros idėjų, kruopščiai apgalvota ir įgyvendinta taip, kaip jie norėjo.
Konjakas
Černyachovskas, buvęs Prūsijos Insterburgas, yra nedidelis miestelis, sovietmečiu jis per daug neauga. Konjako gamykla įsikūrusi beveik centre, tiksliau, į pietus nuo istorinio centro ribos, tiesiai už geležinkelio linijos, vedančios į miesto stotį. Tai yra patogu: prancūziškas alkoholis į gamyklą pristatomas geležinkeliu, siekiant jį perdirbti gamykloje naudojant prancūzišką technologiją. Alkoholis pilamas į ąžuolo statines, jose laikomas numatytas laikas - tuo metu konjakas praranda savo jėgą ir keičia skonį, tada jis maišomas ir išpilstomas į gamyklą. Pats gamyklos pastatas yra arčiau geležinkelio, tai yra didelis, beveik kvadrato formos, šviesiai rudos spalvos angaras, labai tvarkingas, tačiau pramoninės išvaizdos.
Tai nėra TOTEMENT architektų suprojektuotas statinių sandėliavimo pastatas. Jis yra šiek tiek toliau nuo geležinkelio bėgių, priešais pagrindinį ir vienintelį įvažiavimą į gamyklos teritoriją, tiesiai už patikros punkto: jis susitinka su visais įvažiavusiaisiais ir tuo pačiu žymi žaliame „Alliance 1892“buvimą. pusiau miesto erdvė pietinėje buvusio Insterburgo dalyje. Nepastebėti to neįmanoma - architektai sako, kad pats gamyklos direktorius, nepaisant to, kad žinojo, jog patvirtina visus brėžinius, šiek tiek apstulbo, kai pamatė rezultatą „gyvai“; gyventojų dabar praktikuoja neįprasto pastato pavadinimus. Trijų aukštų namų su aukštais klubų stogais apsuptyje esantis saugyklų muziejus išties atrodo neįprastas ir tuo pačiu kažkaip labai europietiškas: toks, aš nebijau šio žodžio, ikoninė struktūra būtų išdėstyta dalykų eilėje. bet kurio Vokietijos miesto istorinio centro kraštas.
Šalia muziejaus-saugyklos buvo pastatytas kontrolinis punktas - įėjimo į gamyklą pastatas; jis atkartoja du bokštus, tačiau mažesnis ir kuklesnis, sujungia achromatinę juodą ir pilką spalvas.
Deja, Černyachovskas nėra turtingas miestas ir šiuo metu jis gana skurdus. Gamyklos teritorija šiame fone išsiskiria ypač gerai prižiūrėta, o produkcija, kurioje dirba dalis miesto gyventojų, yra gerai sutepta. Iš esmės „orientyrinio“pristatymo pastato atsiradimas jos teritorijoje yra teisingas ir suprantamas žingsnis plėtojant gamyklą. Be to, kaip paaiškina „konjako meistrai“, yra tokia specialybė, taip - statinės, kuriose laikomas vertingas gėrimas, yra jautrios atmosferai ir aplinkai, žodžiu, „gyvos“. Tačiau visi kulinarijos ir kitų menų meistrai anksčiau ar vėliau ateina į tokią retoriką …
Be meninių legendų apie gyvą gėrimą, kurio kokybei turi įtakos viskas, statinių laikymas turi daugybę griežtų taisyklių. Vienas iš jų: patalpa turi būti gerai vėdinama, nes ąžuolo statinės „kvėpuoja“ir išleidžia dalį alkoholio lauke. Viduje esantis gėrimas palaipsniui praranda stiprumą, o lauke esantis oras yra prisotintas alkoholio garų ir netgi tampa sprogus. Taigi iškart pakalbėkime apie vieną iš architektų išvadų - jiems pavyko išvengti sudėtingos ir brangios vėdinimo sistemos statybos, apskaičiuojant oro srautų judėjimą: viršutinėje saugyklos dalyje įrengta ištraukiamoji ventiliacija, o oro įsiurbimas grotelės apačioje. Vėdinimo išlaidos buvo sumažintos beveik šimteriopai. Be to, pastatas nešildomas: saugykla yra palaidota žemėje, o temperatūra joje yra gana stabili, maždaug 10 ° C, su priimtinais sezoniniais pokyčiais.
Forma
Bet kad ir kaip kalbėtumėt apie pragmatiką - ir galų gale, kiekviena funkcija: saugojimas ir demonstravimas turi savo pragmatiką, pagrindinis dalykas pastate yra vaizdas ir forma. Tai nedidelis ir pramoninis, tačiau muziejus ir architektai jį priėjo taip, kaip reikėtų prieiti prie viešojo pastato: jie prisotino jį plastiku ir asociacijomis. Pastatas yra labai asociatyvus, o visos aliuzijos yra ne kartą apgalvotos, architektų suprantamos žodžiais, piešiniais, modeliais-skulptūromis, nors ir ne pažodžiui. "Mes dabar kalbame apie tai, kaip tai atrodo, bet įvairiems žmonėms yra įdomu parodyti ir paklausti, ką jie pamatys", - kritiškai sako Levonas Airapetovas.
skrydis riedučiu virš pastatyto muziejaus pastato
Tačiau negalima nesutikti su pagrindine mintimi: virš žemės matome du tomus, vienas - platus ir medinis, vainikuoja žemėje paslėptą statinių saugyklą - atrodo kaip moteris: rami, pasak pasenusios. posakis „ne tuščiąja eiga“, tai yra „nėščia“, Daugybė statinių. Antrasis tomas - blizgus metalinis bokštas su išpjova, įrengtas virš degustacinės salės-muziejaus stiklinių lubų. Tai žmogus “; „Jis laksto, gaudo mamutus ir saugo nuo visko. - sako Levonas Airapetovas, - Bet jis pats palūžęs, toks aukštas, bet viduje tuščias. Jis palenkė galvą, svarstydamas, ką dar daryti “. Net kai buvo reikalingi fasadai, reikėjo priversti juos nušluoti lėktuve. Du bokštai pasirodė esą panašūs į origami figūras, moteris ir vyrus. Tada mes prieiname prie kinų „Yin ir Yang“- moteriškų žemiškų ir vyriškų dangiškų principų ryšio ir sąveikos ženklo.
Iš tiesų, du bokštai, pasvirę skirtingais kampais, atrodo kaip apibendrinti figūrų siluetai. Neturėdami jokio pagrindo, jie „iškirto“iš žemės, sujungtus, bet atskirus, panašius, bet kontrastingus. Atrodo, jie tyliai kalba savo kalba - taip vyrai ir žmonos kartais bendrauja, tik suprantamais pusiau žodžiais ir beveik negirdimai; bet tuo pat metu atrodo, kad jie dairosi.
Tuščiavidurė metalinė stela spindi šviesiu zigzago profiliuotu metalu ir apskritai atrodo kaip ašmenys. Išorinio apvalkalo lakštai pritvirtinti prie metalinio rėmo, visiškai atviri, niekaip neužmaskuoti viduje. Ateityje greičiausiai ant kadro bus suprojektuotos judančios nuotraukos - paukščiai, debesys. Platus įėjimo plyšys atrodo kaip plyšys: tarsi metalinė stelė būtų suskilusi arba išsiskyrusi, atidarydama įėjimą ten, kur atrodytų neįmanoma, nes įeini - ir pamatai metalinių konstrukcijų vidų. Čia galite pamatyti metaforą apie spektaklį, kuris yra praėjęs patikrinimui. Tačiau kad ir koks „tuščias“būtų metalinis bokštas, jis yra efektyviausias akcentas, pagrindinis įėjimas, savotiškas portalas. Bokšto grindyse yra stiklas, pro kurį matosi maža požeminė degustacijų salė, kuri taip gauna šiek tiek dienos šviesos ir ekstravagantiško paveikslo. Buvo aptarta mintis vietoje stiklinių grindų lubų įrengti nedidelį baseiną, kad saulės spinduliai prasiskverbtų į vidų, lūždami per vandenį, tačiau jie nusprendė jo atsisakyti.
Antrasis tomas yra gulintis, einantis po žeme su saugyklos „įsčiomis“: iš vakarų susidaro nedidelis kalvelė, tarsi pastatas šiek tiek judėtų, patogiau įsitaisydamas po purvo antklode.
Sandėlio sienos yra žiaurus betonas, su klojinių pėdsakais; kita vertus, lubos yra lengvos metalinės santvaros. Statinės guli ant šūsnių ne tvarkingomis eilėmis, o šiek tiek netolygiai, o architektai jas lygina su ikrų klojimu. „Mūras“apšviečia lempos: tai yra saugūs šviesos diodai, tačiau tradicinių „stiklinių kriaušių“pavidalo; jie pakabinami ant ilgų virvių, ne per tiesių. Architektai mirguliuojančiose šviesose mato rudens vynuogių šventės priminimą: „kai spaudžiamos vynuogės, jos dainuoja, groja muziką, o vakare - daugybė žvakių, aplink kurias sklando kandys“.
„Moters“kūne nėra jokių atvirų skylių, nors yra panoraminiai langai ir „galva“- viršutinė tūrio dalis su plačia ambrazūra žvelgia į įeinančiuosius, tarsi tikrindama, kas atėjo. Už didžiosios „akies“, staigiai pasisukus į viršų, „uodega“tuo pačiu panoraminiu langu žvelgia į dangų, kad atsistoję žemiau ant žemės pro stoglangį matytumėte žmones balkone ir dangų už jų. Tokie bokšteliai senovėje buvo vadinami budėjimo kambariais. Be gyvosios būtybės, medinis bokštas atrodo kaip medinės statinės metafora: sienos apklijuotos 3 mm vyšninės rudos raudonmedžio medienos lukštu. Nereikia nė sakyti, kad medienos plokštės yra horizontalios, o gretimo bokšto metalinis profiliavimas yra vertikalus; jie nėra panašūs, tačiau nėra abejonių, kad jie yra giminaičiai.
Muziejus
Šiuolaikinėms vyninėms gamybos demonstravimas iš esmės yra dabartinė tendencija: klientai, partneriai ir tiekėjai turėtų būti sužavėti ne tik tiksliai sureguliuota gamyba, bet ir gamybos meniškumu. Tam reikalinga demonstracija, degustacija, vaizdas. Todėl kapinynas yra muziejus, nors ir uždaroje teritorijoje, bet ne visą laiką veikiantis, bet skirtas grupėms ir gamyklos renginiams. Nepaisant to, muziejus yra pristatymo ir apmąstymų vieta, rodanti gamybą iš romantiškiausios pusės. Todėl svarbi pastato dalis yra apžvalgos balkonai ir platformos. Muziejus yra specifinis: visa jo ekspozicija yra statinių krūva ir degustacijos kambarys; taigi pats pastatas tapo vitrina, kontempliacijos instrumentu, susidedančiu iš suvokimo taškų serijos. Nėra taip, kad tave leidžia tik į vidų - architektai dozuoja ir lavina įspūdžius, nuosekliai atskleisdami medžiagos niuansus. Šis procesas yra panašus į konjako ragavimą, tačiau labiau spekuliatyvus ir abstraktus.
Autoriai ne veltui mini „Yin ir Yang“. Kalbant apie du skirtingus tomus, kažkuriuo metu galite pagalvoti, kad jie yra atskiri, tačiau taip nėra. Dvi kontrastingos, tačiau iš tų pačių „bandomųjų“bokštų iškaltos, stovi ant bendro penkiakampio skliauto pagrindo, panašaus į šiek tiek nuožulnų, tačiau atpažįstamą kokybės ženklą: „Taip, žinoma, mes tai matėme; nebuvo tikslo piešti tokio ženklo, tačiau gerai ir tai, kad jis pasirodė “, - sako Levonas Airapetovas. Tarp dviejų tomų yra nedidelis kiemas, į kurį yra švelnūs laipteliai, „ištempti“kaip elektros siūlai, tarp įėjimo į „vyrišką“bokštą ir pagilinto lango konsolės į „moterišką“. Pakopų linijos surenkamos į „ryšulį“ir gali atrodyti, kad siūlų pluoštas, sklindantis iš metalinio bokšto, „padarė skylę“priešingoje sienoje; ir taip uždarė pastato kontūrą.
Tuo pačiu metu čia pasirodo pirmasis išorinis patikrinimo būdas. Net neįėję į kiemą, judėdami palei laiptų pakopas, o ne per laiptų pakopas, matome ir degustacinę patalpą pro langą metalinio bokšto grindyse, ir skliautą pro kairėje esančią langą - jis mirga kartu su šventinės sandėliuko šviestuvai ir akivaizdu, kad viduje šilta ir kažkas vyksta gerai.
Toliau maršrutas išsišakoja. Kieme yra įėjimas į didžiausią skliauto salę, o tolimiausiame metalinio bokšto kampe galima nusileisti į degustacinės „muziejinę“erdvę. Po vidiniu kiemu yra mažesnė saugykla, o iš degustacijos salės vitrinos matyti jos statinės, sėkmingai papildančios butelių parodą ant sienos. Degustacijų kambarys yra saugojimo lygyje, o išėjus iš jo, jūs galite pereiti per antrąjį kambarį į trečią, iki pirmojo įėjimo laiptų, jungiančių daugumą žiūrėjimo platformų. Laiptai driekiasi šiaurine siena nuo „medinio“bokšto vidaus nuo sandėlio grindų iki įėjimo, virš jo suformuotas balkonas virš įpjautos apžvalgos konsolės - tos, kuri įsiveržia į saugojimo vietą ir pro kurią jūs gali pažvelgti į vidų iš išorės. Toliau laiptai veda į medinio bokšto galvą „apžvalgos aikštelę“, į viršutinį balkoną, iš kurio galima pažvelgti į įvažiavimo kelią ir pro viršutinį vitražą - į dangų. Čia nuo žemės aiškiai matomi čia stovinčiųjų siluetai.
Kaip matote, patikrinimo kelią galima lengvai suskirstyti į kelis segmentus; bet jei jūs jį visiškai praeisite, kelias susisuks į tam tikrą tūrinę spiralę, „įsuktą“į kosmosą, tapdamas jos semantine ašimi - taip net norisi įtarti, kad iš pažiūros sudėtingas tūrių judesys suverstas pagrindinėje erdvinėje erdvėje. tikrinimo spiralę ir yra jos motyvuojamas, taigi ir iš vidaus vientisas.
Ši imanentinė motyvacija yra dar vienas svarbus pastato siužetas, galima sakyti, kad tai yra jo prasminis šerdis, ir visai ne „literatūrinė“istorija su vyro ir moters dialogu. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad saugyklos muziejaus architektūra atsirado dėl efektyvaus gesto paieškų, tačiau tai nėra visiškai teisinga, tiksliau, visai ne. Teisingiau galite tai suprasti tik žinodami, kad galingiausia formos energija, kuri tikrai yra čia, yra griežtai ribojama ir sąlygojama svetainės konteksto, funkcijos ir formos. Levonas Airapetovas ir Valerija Preobraženskaja kalba apie pagrindinius dalykus, kuriuos jie randa problemos tyrimo procese; tada, susiejus svarbiausius taškus su reikalingomis linijomis, susidaro forma, kurią suteikia aplinkybės - tada galima ją kūrybiškai suvokti ir „pagyvinti“. Bet kiekviena linija ir plokštuma išlieka motyvuoti, jokiu būdu ne savavališki. Ir forma nėra tokia sudėtinga, kaip gali atrodyti: ji tampa sudėtinga abipusio tūrių išdėstymo kontekste ir atveriant kampus, tačiau iš tikrųjų, kaip sako Valerija Preobraženskaja, - dvi kiekvieno tūrio sienos yra lygiagrečios, tai yra forma yra gana paprasta; būtina yra paprasta. Čia labai norėčiau pridurti: kaip ir gyvenime, viskas kompleksiškai kyla dėl paprastų komponentų sąveikos.
Svarbius taškus jungiančių linijų tinklelis yra pastato pagrindas, jo koncepcinis planas. Architektai kažkaip netgi parodė šią tinklelį vienoje iš savo parodų; tada jie „subraižė“drėgname betone ant degustacijos kambario sienos - kaip priminimą apie mintis, iš kurių kilo forma. Šis ženklas yra panašus į archajiškos dievybės simbolį, kuris šiuo atveju yra visiškai tinkamas: kas dar gali būti muziejus-saugykla, jei ne vyno dievo šventykla, tiksliau dievai, kurių įsikūnijimai tam tikru mastu, tapkite „išdygę“iš bokšto rūsio … Tada tampa suprantama formos animacija, kuri šiame projekte yra labai stipri: dvi pusiau abstrakčios būtybės tiesiog išauga iš konjako garų, tampa tiek subtilios, sudėtingos gamybos, tiek architektūrinių apmąstymų apie ją įkūnijimu: koncentruota, plastiška, bet išlaikyta per būtinybės filtrą. Dabar jau dešimt metų yra įprasta architektūros ieškoti ne formoje: pagaliau ekologijoje, ekonomikoje, statistikoje, funkcijose, tobulėjime. Atsižvelgiant į tai, tai, ką padarė „TOTEMENT“, yra labai drąsus, nors atrodytų, kad jie tiesiog rado pagrįstą formą - tokią, kuri veikia emocijas, jas net „pažadina“, atskleisdama žiūrovo žvilgsnį, bet kuri tuo pačiu nėra visai nereikalingas … Atrodytų, kad tai yra pagrindinis architektūros uždavinys - dirbti su forma, formuoti žmogaus jausmų sąveiką su erdve. Tačiau dabar mažai žmonių dirba šia tema, tikriausiai todėl, kad tai nėra lengva.
