Mūsų laikais statoma daugybė stadionų, panašių į milžiniškus burbulus, riešutus, skraidančias lėkštes ar karaveles - „burėmis“padengtų atramų grotelinės konstrukcijos. „FC Krasnodar“stadionas, pastatytas per trejus metus, 2013–2016 m., Netoli šio pietinio miesto centro to paties pavadinimo klubui, nėra toks. Jis primena Koliziejų ir statybų laikotarpiu buvo pramintas. Ir tai yra aiškiausias tradicizmo pavyzdys statant sporto objektus - naujas „Art Deco“įsikūnijimas, ryšių tarp mūsų eros pradžios romėnų arenų kūrimas, garbingi 3-ojo dešimtmečio projektai, tokie kaip, pavyzdžiui, Olimpinis stadionas, pastatyta Berlyne pagal architekto Wernerio Marko projektą 1936 m. - ir mūsų laikų eksperimentai. Tikrosios formos paieškų kaleidoskope tokie tradiciniai stadionai užima ypatingą vietą: jie tvirtai stovi ant kojų, žiūrėdami į amžinybę.
Ovalus pastato tūris yra griežtas ir uždaras, briaunotų pilonų ritmas nesikeičia per visą fasado ilgį, angos tarp jų uždaromos metalinių plokščių juostomis, visiškai užmaskuojančios vidines konstrukcijas. Viskas yra labai griežta - lyginant su naujuoju pastatu Krasnodare, minėtas Berlyno stadionas, atrodo, yra nemokama improvizacija. Pavyzdžiui, išorinė aplinkkelio galerija Berlyno stadione yra atvira ir išpūsta - Krasnodare pilonai dažnesni, tarpai tarp jų padengti stiklu - tarsi pastatas būtų su tamsiais akiniais. Rafinuotų klasikų rinkinys, žinomas mums iš 1930-ųjų architektūros, šiuo atveju atnešamas kažkam kitam apie didžiausias, atrodo, nepasiekiamas maksimumas. Paradoksalu, bet šiuo atveju naujumas ir modernumas - priklausantys mūsų laikams - slypi maksimalioje formos disciplinoje, išskirtinai tiesiose linijose, plokščiuose paviršiuose, idealiame architektūros „gręžimo mokyme“. Pastatas yra super, o gal net ir klasikinis, uždaras antikvarinės arenos archetipo stereometrijoje. Priartėjęs prie tokio fasado, pats kažkaip pradedi tikrinti, ar yra nuplėštų mygtukų, ar batai švarūs.
-
Image 
priartinimas 1/7 FC Krasnodaro interjeras Nuotrauka © Michailas Chekalovas, projektas © Maxim Rymar archistudio
-
priartinimas 2/7 FC Krasnodaro interjeras Nuotrauka © Michailas Chekalovas, projektas © Maxim Rymar archistudio
-
priartinimas 3/7 FC Krasnodaro interjeras Nuotrauka © Michailas Chekalovas, projektas © Maxim Rymar archistudio
-
priartinimas 4/7 FC Krasnodaro interjeras Nuotrauka © Michailas Chekalovas, projektas © Maxim Rymar archistudio
-
priartinimas 5/7 FC Krasnodaro interjeras Nuotrauka © Michailas Chekalovas, projektas © Maxim Rymar archistudio
-
priartinimas 6/7 FC Krasnodaro interjeras Nuotrauka © Michailas Chekalovas, projektas © Maxim Rymar archistudio
-
priartinimas 7/7 FC Krasnodaro interjeras Nuotrauka © Michailas Chekalovas, projektas © Maxim Rymar archistudio
Galima tikėtis pažodžiui tęsiant fasado temą, kurią „padiktuoja“stadiono viešosios erdvės interjeras - didžiulė erdvė, kurioje yra persirengimo kambariai ir SPA kompleksas žaidėjams, konferencijų salė žaidimų rezultatams skelbti, mišinys - sritis, kurioje paprastai teikiami interviu ir kuri yra stadiono, VIP dėžučių, kavinių ir kitų žaidėjams, žiūrovams ir žurnalistams reikalingų erdvių skiriamasis ženklas. Galima nesunkiai įsivaizduoti, kaip viduje vystosi iš išorės nustatyta tema, todėl stadionas tampa klasikiniu „iki kaulų smegenų“.
Bet ne. Sankt Peterburgo architekto akivaizdoje
Maksimas Rymaras iškėlė užduotį sukurti pažangiausią interjerą, atspindintį šiuolaikinių sporto šakų tvirtumą ir techniką, taip pat vaizdžiai įkūnijant komandos simbolius, kad logotipas nepakartotų, o būtų „ištirpęs“erdvėje, spalvoje. ir tekstūra.„Šiuolaikinis futbolas yra labai techniškas sportas, - pabrėžia architektas, - tai taikoma ir tobulai technikai, ir šaudymo bei varžybų parodymo technikai.“Be to, pats Krasnodaro klubas tapo vienu iš spartaus progreso sporte simbolių - jau vien dėl to, kad jis dinamiškai vystosi ir per kelerius metus pateko į „Premier“lygą.
Taigi interjero vaizdų pagrindą suformavo trys korporacinės Krasnodaro komandos spalvos: juoda, žalia ir balta. Balta spalva yra ant lubų ir grindų, SPA zonoje ir svečių rūbinėse, kurios FIFA reikalauja, kad būtų neutralios, kad svečiai jaustųsi psichologiškai.
Pagrindinis motyvas ir pagrindinis emocinis komponentas buvo juodas akrilo akmuo HI-MACS® Black S022, kurį efektyviai pabrėžė žalios šviesos diodų apšvietimo linijos. Juodos sienos vietomis lenkiasi, tampa matinės, tada blizgios, skiriasi tekstūra ir forma. Šis požiūris yra gana drąsus: juoda yra mėgstama dizainerių ir beveik garantuoja pagarsėjusį „stilingumą“, tačiau reikalauja kruopštaus požiūrio, nes ji sugeria šviesą, sumažina erdvę ir priverčia ją žaisti kontrastais. Čia būtent juoda spalva yra atsakinga už futuristinį vaizdą - interjerų panašumą su kažkokiu šiuolaikiniu prietaisu, tiksliau, madingu prietaisu, technologijos pavyzdžiu, visa tai nukreipta į ateitį. Paimkime, pavyzdžiui, priimančiojo klubo persirengimo kambarį: viduje veda siena, padengta reljefinėmis horizontaliomis juostomis, tarp kurių rankos lygyje yra šviečiantis žalias siūlas, tarsi orientacinė linija. Kampe siena sklandžiai pasisuka, ir atrodo, kad ji pati nukreipia sportininkus į jų „namus“. Atrodo kaip kosminio laivo koridorius su laivybos linija; karts nuo karto lauki nesvarumo. Siena eina į vidų, čia sportininkų spintos yra vienodos dryžuotos ir juodos, virš juodo stalo tolygiai pieniškai baltame lubų švytėjime, apvalus vėdinimo įdėklas, pakartojantis savo formą, „pakimba“. Viskas atrodo kaip gerai suderintas mechanizmas, automatizuota erdvė, kurios lakonizmas apgaudinėja, nes bet kurią akimirką sienas gali apšviesti žiniasklaidos ekranai.
Kontrastingą, bet iš esmės tą patį įspūdį sukuria SPA centras su sūkurine vonia, pagaminta iš balto akrilo akmens HI-MACS® Alpine White S028 su apšviestomis - šviečiančiomis pakopomis. Puikus baltumas ir absoliutus juodumas sukuria du grafinius polius. "Dirbtinių medžiagų naudojimas ir lakoniški-futuristiniai erdvių vaizdai žemesnėse pakopose buvo apgalvotas ir pagrindinis sprendimas", - aiškina Maksimas Rymaras. Čia, kur sportininkai atsipalaiduoja ir treniruojasi, viskas aplink juos įtikina, kad jie yra superherojai neįprastoje erdvėje. Ir žalia linija veda juos į pergalę. Taigi žemesnėse pakopose atsirado nauja semantinė šerdis - atsvara akmens fasadų sprendimui.
Dviejų temų: klasikos ir futurizmo sąveika tapo pagrindiniu viešųjų erdvių siužetu, tarpu tarp išorinio fasado, kuris reprezentuoja miesto areną ir vidinę - lauką ir stendus, kur visi neturi laiko. architektūra. Tad nenuostabu, kad čia klostėsi plastiškas išorinio ir vidinio, seno ir naujo dialogas. Be to, dizainerio spektaklis, būtinas norint išspręsti teminį prieštaravimą, gali tuo pačiu linksminti žiūrovus.
Čia reikia pabrėžti, kad viena svarbiausių mūsų ne-Koliziejaus fasado tradicizmo sudedamųjų dalių yra fasadinė medžiaga. Taurus rausvas ir purus travertinas, akmuo, iš kurio buvo pastatyta daugybė senovės, renesanso ir musolinų laikų Romos pastatų. Palankiai skiriasi nuo juros periodo kalkakmenio, nes yra poringesnė ir gyvesnė, ir tarnavo taip, kad atrodo, jog pastatas nėra atsuktas, o iškaltas iš akmens.
Suprasdamas medžiagos reikšmę pastato projekte, Maximas Rymaras paverčia ją plastinio dialogo atspirties tašku. „Vidiniuose VIP dėžučių koridoriuose viena siena yra pagaminta iš maždaug skaldyto travertino“, - sako architektas. - Jis dedamas po stiklu, tarsi būtų žiaurus šerdis, galingas, laukinis, ir jis muziejuotas. Grubus akmens kailio kailis kontrastuoja su lygiu fasadu, o interjere randamas akmuo yra tam tikro ruožo, jis yra arba reljefinis, arba lygus, kuris leidžia jums laipsniškai pereiti ir neprarasti temos, nustatytos išorėje pastato išvaizdą, nuosekliai veskite jį per vidų iki pat jo „šerdies“. „Gmp“architektų projekto autoriai teigiamai įvertino mūsų požiūrį kaip į pastato koncepcijos kūrimą “. Priskirtos istorijos metodas, pseudoeksponatas, aktualus mūsų laikais, tikrai veikia, pritraukia dėmesį. Nors sieninės vitrinos traukiasi link VIP dėžučių, iš kai kurių galerijų, ypač nuo įėjimo, jas galima pamatyti. Akmuo yra apšviestas nuožulnios šviesos ir yra įstrižai padalytas į kvadratinius blokus, kurie yra dar viena užuomina į klubo emblemą, kurioje, be kita ko, yra šachmatų lenta.
Toliau reikėjo suformuoti patį „ruožą“, nuoseklų medžiagų susikirtimą. Ir čia pagrindinis veikėjas buvo akmuo: natūralus smėlio spalvos travertinas ir dirbtinis juodas HI-MACS® akrilas. Jei apatinėse zonose pagrindinis kontrastas yra juodas ir baltas, tada yra du akmenys, vienas iš praeities, kitas iš ateities. Jų yra įvairių derinių: kartais viena stulpo pusė gali būti kalkakmenio, kita juoda. Arba travertino grindys gali būti ir juodos sienos, registratūra ar baro skaitiklis.
Tačiau pagrindinis dviejų rūšių akmens sąveikos epizodas yra ovalios atramos, pastato atraminio rėmo dalis, kurios yra gana didelės ir yra visur. Jų forma turi tvirtą geometrinį pamatą: gretasienis, kurio galai suapvalinti išilgai kompaso. Šiems stulpeliams Maximas Rymaras pasiūlė simbolinį motyvą - šešiakampių įdubų ornamentą, panašų į futbolo vartų tinklą ir iš dalies ant odinių kamuolių siūlių linijos.
Pagrindinis siūlomo dizaino pranašumas, be temų, puikiai tinka tiek juodosioms, tiek travertino kolonoms. Atramos yra vienodos apimties ir reljefo požiūriu, bet ne materialios, o tai savaip labai subtiliai, bet aiškiai rodo fenotipinę giminystę ir leidžia sukurti dialogą-palyginimą. Mes tokie skirtingi, bet mes panašūs, - kolonos-skulptūros mums kartoja, pabrėždamos pagrindinį vidinės erdvės kontrapostą. Atrodo, kad kolonos perteikia reljefo estafetę iš medžiagos į medžiagą, palaipsniui įvesdamos ją į juodos ir smėlio spalvos sienų genocodą, nes mes sutinkame ne tik kolonas, bet ir travertino nišas su šešiakampiu reljefu, ir juodas sienas su tuo pačiu ornamentu..
Skirtumus pabrėžia apšvietimas: išilginės juodųjų kolonų jungtys šviečia žaliai - tarsi jos būtų „suaktyvintos“, arba nukritusios į dvi puses, arba visiškai susijungusios. Kad šviečianti juosta būtų gana ryški ir gili, reikėjo nuspalvinti jos foną ir paryškinti dedant diodus palei linijos kraštą ant juodojo platinos vidinio paviršiaus.
Travertinas, pradedant nuo grubaus kailio kailio reljefo, gauna baltą foninį apšvietimą - šviesos spinduliai pabrėžia reljefą ir išprovokuoja prisilietimą, kad būtų galima palyginti dailias dirbtines šešiakampių įpjovas su natūraliomis akmens skylėmis. Kita vertus, viršuje baltas apšvietimas atrodo kaip šilumos siūlė - tarsi stulpai atsitrenkia į lubas ir jas tirpdo. Kita vertus, juodas reljefas į įstrižą šviesą reaguoja hipnotizuotai: taisyklingas ornamentas suvokiamas kaip hipnotizuojančiai teisingas staklių pjaustytuvo pėdsakas - be natūralaus „pagrindo“jis ypač jaučia linijų teisingumą.
„Sprendimas pareikalavo daugybės tyrimų ir bandymų“, - sako Sergejus Prokopenko, „Acryl Group“, bendrovės, tiekusios ir apdorojusios visą šio projekto HI-MACS®, vadovas. - Mūsų gamyboje Rostove prie Dono buvo sukurtos didelės ir tikslios formos, skirtos termoformuoti didelius dirbtinio akmens lakštus (3,68 x 0,76 m).
Tada, kaitinant akrilo akmenį didelio formato šildytuve, naudojant membraninį presą, lakštai buvo suformuoti reikiamos formos. Po to ant išorinio ruošinių paviršiaus buvo uždėtas piešinys - frezuojant penkių ašių CNC staklėmis. Nei viena kita konkurse dalyvavusi įmonė negalėjo pasiūlyti aukštos kokybės dizaino kartu su išlenktu paviršiumi. Be to, mes pasirinkome skaidrią matinę dangą paviršiui: tai leido mums pasiekti tolygią tekstūrą ir pabrėžti reljefą."
Stadiono pastate sunaudota apie 6000 kvadratinių metrų akrilo akmens. Užbaigimo metu, 2016 m., Tai buvo didžiausias užsakymas tiek „LG Hausys“Rusijos atstovybei, tiek „Acryl“įmonių grupei.
Dirbtinis akrilo akmuo tinka tiek pjaustyti, tiek frezuoti, tiek termiškai formuoti: jis gali būti sulenktas naudojant membraną arba pneumatinį presą 160 ° temperatūroje. Cheminis sujungimas specialiais klijais leidžia vizualiai vientisą paviršių. „Dabar„ LG Hausys “per metus visame pasaulyje tiekia apie 1 milijoną dirbtinio akmens HI-MACS® lakštų. Deja, dar neseniai buvo mažai įdomių Rusijos objektų, susijusių su dideliu šios medžiagos naudojimu. „FC Krasnodar“stadiono interjeras yra vienas iš pirmųjų tokių projektų, dabar jų skaičius auga “, - sako Viktoras Voropaevas, HI-MACS dirbtinio akmens skyriaus vadovas Rusijoje.
„Beveik visi elementai yra unikalūs, - sako Sergejus Prokopenko, -„ Acryl Group “parengė daug techninės ir darbinės dokumentacijos, mes dirbome prie skaičiavimų, surinkimo brėžinių ir vizualizacijų, nuolat juos derindami su klientu. Visa tai daroma itin griežtu grafiku. Įgyvendinant keitėsi projekto dalys, užduotys buvo teikiamos dalimis. Projekte dalyvavo daugybė bendrovės etatinių darbuotojų iš penkių skirtingų miestų, nes GC turi penkias gamybos bazes.
Skubus ir dažnas idėjos detalių pakeitimas pareikalavo sutelkti visas gamybos įmonės pajėgas. Siekiant pagreitinti darbą gamyboje, tarp darbo centrų buvo sukurtas mini konvejeris. Medžiaga buvo apdorojama trimis pamainomis, CNC mašinos nebuvo išjungtos. Su įrengimu buvo susiję dideli sunkumai: norint dirbti šaltuoju metų laiku nebaigtas patalpas teko šildyti, statant papildomas laikinas konstrukcijas.
Tuo tarpu įmonių grupė „Acryl“, glaudžiai bendradarbiaudama su stadiono statybų generaliniu rangovu, Turkijos kompanija „Esta Construction“, atliko daug susijusių stadiono užduočių. Visų pirma jie taip pat dirbo prie karkasinių ir faneruotų baldų konstrukcijų, gamino vitrinas, sumontavo kolonų ir lubų posistemius, pagamino dekoratyvinius ir konstrukcinius elementus iš nerūdijančio plieno ir apšvietimo. ***
Viena iš kolonų tinklelio rašto ypatybių yra kilimo atektoniškumas, išsivysčiusio viršaus ir apačios nebuvimas. Nei jis sėkmingai derinamas su „kosminiu“juodu. Tačiau visuotinė šešiakampio simetrija nėra svetima klasikiniam menui, todėl ant travertino piešinys atrodo klasikinis, o ant akrilo - bioninis-neo-modernus. Atrodytų, kad radus tinklelio pavidalo optimalų variantą, būtų galima visiškai atsisakyti reakcijos į fasade aktyviai esančias fleitas.
Bet ne. Autorius iš esmės atsisakė pabrėžto tektoniškumo, bet ne fasado suteikiamų besikartojančių juostų priėmimo. Jie gavo du įsikūnijimus: vertikaliai ryškiai geltonų ąžuolo lamelių šešėlyje, sklandžiai tekančiame aplink kavinės sienas ir atramą - ir jau minėtose horizontaliuose juodo HI-MACS® akmens dryželiuose: persirengimo kambariuose ir atkūrime skaitiklis. Medinės juostelės aidi fleitomis, sukuria elegantišką plonų vertikalių ritmą, kurį pabrėžia akiai patogi ąžuolo tekstūra. Juodos juostelės yra priešingos, tai ne komfortas, o reikalaujančio modernumo impulsas ir srautas. Tuo tarpu būdami kartu interjere, jie ne tik rezonuoja su fasadu, bet ir sukuria tam tikrą pusiausvyrą, kurią virš pagrindinio įėjimo pakelia plieninės lentjuostės. Jie išrikiuoti tuo pačiu dažniu ir ritmu, tačiau jie leidžia sau ir vertikales - virš durų, ir horizontaliai, ant lubų. Tačiau juos abu šiek tiek neryškina banguoti prožektorių atspindžiai - „smeigės“, formuojančios liekną šaškių lentos šviesos plokštumą virš įeinančiųjų galvų.
Konferencijų salėje esantis metalas elgiasi šiek tiek kitaip, yra matinis ir vos šviečia. Čia juodos juostelės vienintelį kartą virsta fleitomis, dirbdamos dėl kolonų lieknumo ir už scenos esančio fono sunkumo. Travertinas atsakingoje žaidimų rezultatų paskelbimo vietoje taip pat elgiasi neįprastai: lenkiasi kaip gyva banga, kaip užuolaida.
Taigi, dėl sunkios užduoties atsirado emociškai įtemptas interjeras, pripildytas spalvų, tekstūros ir lengvų sugretinimų bei kontrapunktų. Čia nėra vienybės ir kovos, bet kažkoks atvirkštinis viesulas - tai vargu ar nuramins griežta geometrija ir vienodas misų scenų kaitaliojimas. Kas tikriausiai yra tinkama bet kokių futbolo varžybų nuotaikai. Emocinis turbulencija vienodai būdinga tiek didžiajam sportui, tiek klasikos ir futurizmo akistatai.
Tačiau įdomu tai, kad rezultatas, brangus ir sudėtingas šiuolaikinis FC „Krasnodar“stadiono interjeras, pirmiausia suvokiamas per šiuolaikinio kino prizmę. Arba koridorius jums primins „Solaris“, arba juodas akmuo atrodys kaip drakono stiklas, arba atšiaurūs spalvų ir šviesos pokyčiai primins „tolimą, tolimą galaktiką“.
Bene svarbiausia nuoroda čia yra „Žvaigždžių karai“. Viena vertus, palyginimas greičiausiai padės žaidėjams pasijusti tikrai nenugalimais. Garsiajame filme tiksliai sutapo formų, kurias esame įpratę sieti su ateitimi, ir klasikinės krypties architektūros sugretinimai. Galbūt tai yra geriausias šiuolaikiniame kine, pats gyvybingiausias ir labiau išplėtotas, tokio priešingumo derinio pavyzdys, plastikos požiūriu, daiktai: tradiciniai archetipai, pavyzdžiui, Senato salė, rūmai ar ta pati arena - supaprastintu laivų ir robotų metalu. Kas, savo ruožtu, ten buvo taip gerai išrastas, kad buvo įtvirtintas kelių kartų galvose. Net dabar juodos mišinio zonos kolonos, išsidėsčiusios iš eilės su žalios spalvos apšvietimu, atrodo kaip robotai kareiviai: jie netrukus pradeda judėti ir levituoti pagal linijas, nubrėžtas balta šviesa ant lubų ir juoda mozaika ant grindis.
Filmas yra svarbus ir tuo, kad „Žvaigždžių karai“buvo pradėti filmuoti 1970-aisiais, o jų pasaulio šaltinis buvo tuo metu sukurtas šešiasdešimtmečių futurizmas. Taigi stadiono interjere randame daug „klasikinio“modernizmo ir futurizmo pavyzdžių. Pavyzdžiui, kolonų forma nėra ovali, o stačiakampė suapvalintais galais, su akcentuotomis plokščių siūlėmis ir jų apšvietimu - ne visur, o tik išilgai ašies - iš šios srities. Stulpeliai nesišakoja, nelinksta ir net nepasviro, jų forma yra nuspėjama. Jokių kraštutinumų „Zaha Hadid dvasia“nepastebėta: autorius, nepaisant visų spalvų ir tekstūros palyginimų ryškumo, kalbant apie pastatų tūrį, laikosi griežtų ribų, neleidžia kraštutinumų. Medinės kavinės lentjuostės eilutė primena slankiojančią šešiasdešimtmečio spintelės užuolaidą palei išlenktus kreipiklius. Retro futuristiniai vardiniai kvietimai primena, kad ateities svajonė, kaip ir Koliziejus, jau turi savo istoriją.
Euklido geometrija, dominuojanti stadiono interjere, padeda užmegzti logišką dialogą su labai griežtomis pastato formomis. Tai, kas turi būti pripažinta teisingu sprendimu - vaikščiojimas bedugnės kraštu ir taip suvokiamas juodo akrilo ir travertino dialogas - svarbu rūpintis sveiku protu ir geležine logika. Kadangi jie tampa pagrindu, leidžiančiu ne tik susidurti, bet ir suderinti priešingybes - kas iš tikrųjų yra meno esmė.
