Festivalio objektų, kurių tikslas yra išmokyti jaunus architektus dirbti su medžiu ir suprasti šią medžiagą, temą jo įkūrėjas, kuratorius ir įkvėpėjas Nikolajus Belousovas apibrėžė kaip „Skverbimąsi“- ir nenuostabu, kad tai vyksta pirmą kartą surengta Maskvoje ir apskritai mieste. Iš pradžių buvo planuojama dirbti beveik laukinėje iki šiol vykusioje kaimyninės Plutono gamyklos postindustrinėje teritorijoje, tačiau galiausiai dalyviai suprojektavo „Art Play“- vietą, kurią daugiau nei užvaldė ne tik kūrybingi nuomininkai, bet ir šiuolaikinis menas, kuris, žinoma, buvo tam tikras sunkumas. Kitu atveju darbas vyko pagal tradicinį scenarijų: atrenkant dalyvius išankstiniame projektų konkurse, finalininkų komandos gauna naują temą ir darbą, kartu su kuratoriumi pasirenkant objektų vietas, funkcijas ir vaizdą, dizainą ir tada statyk savo rankomis. Šiemet darbas prasidėjo liepos 20 d., Rezultatai buvo parodyti rugpjūčio 4 d.
Žiuri, kuriai priklausė visų pirma Aleksejus Bavykinas, Aleksandras Brodskis, Andrejus Gnezdilovas, Nikolajus Lyzlovas, Sergejus Skuratovas, šiais metais nusprendė neskirti jokių prizų ir vietų, apsiribodama diplomų išdavimu. Patalpos - iš viso šešios - bus išsaugotos komplekso teritorijoje. Daugelis jų interpretuoja komplekso, esančio buvusioje teritorijoje ir „Manometr“gamyklos pastatuose, istoriją - jo praeitis, pasak Nikolajaus Belousovo, šiuolaikiniame klasteryje, nepaisant pastatų išsaugojimo, yra beveik neįskaitoma ir jokiu būdu negalima. suvokiamas. Vieni „Drevolution“dalyviai bandė ištaisyti šią klaidą, kiti - daugiausia dėmesio skyrė praleistoms galimybėms ir šiandieninei vietos specifikai.
Įsivaizduojamas užpuolimas
Objekto pavadinimas: Avinas!
Komanda (qiuqia)
Autoriai: Bugai Irina, Volobujeva Katerina, Zhernakova Natalia, Titovas Denisas, Posadsky Yanas.
Objekto autorių patosas slypi tame, kad „Artplay“yra neperžengiama tvirtovė, ji uždaro duris 23:00 ir neįmanoma ten įeiti naktį užbaigti projektą - o grupės nariai čia dirbo skirtingu metu - neįmanoma. Jis, kaip ir tvirtovė, turi sienas ir vartus, jie naktį uždaryti.
Taigi grupė įsitaisė už komplekso ribų, trikampėje saloje priešais įėjimą iš Syromyatnichesky perėjos ir tramvajaus arkos, kur dauguma žmonių eina į „Artplay“iš metro - objekto, įkvėpto Trojos arklio įvaizdžio ir mušamo tuo pačiu metu avinas. Apskritai, įprasta žmogaus reakcija prieš uždaras duris yra noras jas sulaužyti, ypač jei tikrai reikia ten patekti.
-
priartinimas 1/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 2/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 3/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 4/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Nuotrauka: Archi.ru
Plonų nedažytų lentų tūrinė grotelinė struktūra, viena vertus, primena pastolius, kita vertus, dekonstruktyvizmo architektūros meistrų taip mėgstamas statybines linijas. Viduje yra rąstas iš džiovintos eglės, atvežtas iš Nikolajaus Belousovo vasarnamio. Jis yra sausas, bet viduje gyvena visokie žievės vabalai, gyvenimas tęsiasi ten, o tuo pačiu metu jis buvo standžiai pritvirtintas erdvėje, jis negali judėti, - aiškina festivalio organizatoriai. Vertinant, Sergejus Skuratovas komentavo objektą ta prasme, kad mes visi tam tikru mastu esame tokie padarai: atrodo, kad jie yra gyvi, tačiau aplinkybių užfiksuoti taip, kad sunku judėti ir tenka užimti nustatyta vieta trimatėje erdvėje.
Žodžiu, objektas, kuriam, beje, „Artplay“vadovybė specialiai su miestu susitarė asfaltuoti salą, taip paruošdama vietą, pasirodė dviprasmiška. Jo kontūras iš tikrųjų primena Trojos arklį, tačiau labai bendru būdu. Jis, kaip tas arklys, pastatytas ant ratų, bet šalia atramų, kad ratai kabotų ore, kad niekam nekiltų mintis iš tikrųjų važiuoti šia gana įspūdinga konstrukcija, pavyzdžiui, ant vežimėlio iš prekybos centro, galų gale jis fiksuojamas vis stiprėjančioje erdvėje. Tai toks Trojos arklys, kurį apskritai ne taip lengva įnešti į miestą. Be to, toks avinas, kuriam tariama tvirtovė pati nutiesė vietą. Rezultatas yra hipervaldyto ir superintelento protesto metafora, šiuo atveju kalbama ne tik kaip pokštas, bet ir organizuojama, dekoruojama, rišama rišama taip, kad ji virstų savo priešingybe, ir tai daro kelis kartus kaip lizdas lėlė. Kai bet koks užpuolimas yra tik vaizdas, „šturmuojančio“žmogaus buvimas tris kartus derinamas su „šturmuojančiuoju“, o kariai ateina į mūšio lauką norėdami taikiai pasiduoti priešui. Metafora yra puiki ir, atrodo, tam tikru mastu pasirodė atsitiktinai: kai kurias reikšmes autoriai ne išdėstė, o pasiūlė aplinkybės. Ir vis dėlto įdomu, ką būtų pasakęs Odisėjas.
Ira, Katya (baigę MARSH), Denisas (dizaineris) dirba savo architektūros biure. Nataša yra absolventė iš Didžiosios Britanijos, dalyvauja antrą kartą. Janas yra kilęs iš Voronežo, šiemet universitete apgynė diplomą.
Galios vaiduoklis
Objekto pavadinimas: „Manometras“
Komanda PAAND + Sozonych
Autoriai: Anastasija Directornko, Jevgenijus Karmanovas, Polina Pavlova, Jekaterina Pavlovskaja, Antonas Purenkovas, Aleksandras Taslunovas
Čia istorija prasideda tuo, kad „Artplay“teritorijoje, vietoje, kuri yra šalia Nižnijos Syromjatnicheskaya gatvės maždaug viduryje jos ilgio, iš pradžių buvo planuojamas fontanas rekonstruojant gamyklą su kūrybine grupe. Bet tai nebuvo įgyvendinta, tačiau komunikacijos liko - vanduo tiekiamas, jo drenažo grioveliai taip pat.
-
priartinimas 1/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 2/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 3/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 4/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Nuotrauka: Archi.ru
Fontanas vis dėlto yra itin netradicinis - vandenį reikia ne tik įjungti specialioje dėžėje, bet ir plonais srautais pasipilti iš plastinių vamzdžių, gana meistriškai paslėptų po medinėmis lentjuostėmis. Lentos yra iškirptos iš faneros ir sudaro trimatį iššokančio povandeninio laivo siluetą - man tai stebina, bet jie tikrai gali taip iššokti, pakeldami nosį. Pasirodo, kad lietaus vanduo, atrodo, teka žemyn nuo valties korpuso. Esmė ta, kad gamykloje „Manometras“buvo gaminami prietaisai, įskaitant povandeninius laivus ir fontaną - tai priminimas apie tą teritoriją ir praeitį. O autoriaus aprašymas, ko gero, nusipelno, kad jis būtų cituotas ištisai, jame skamba tokia suvereni nata, net stebina, kad valtis ne bronzinė, o kontūrinė-vaiduokliška:
„Šiuolaikiniai menininkai, architektai ir dizaineriai, kurdami kūrybinį chaosą„ Artplay “, neturėtų pamiršti apie„ Manometro “gamyklos, kadaise povandeninius laivus savo instrumentais aprūpinusios, dvasią. Mūsų objektas yra vietos dvasios skverbimasis. Tai primins šviesią šio augalo praeitį ir patikimą mūsų šalies ateitį “.
Kūrinys sujungė dvi grupes, abi festivalyje dalyvauja trečią kartą: PAAND iš Sankt Peterburgo, Sozonychi iš Sankt Peterburgo ir Vologdos. Visi dalyviai dirba savo architektūros biuruose.
Ne varpas
Objekto pavadinimas: varpinė
Komanda: Sveiki, taip
Autoriai: Arsenjevas Vasilijus, Kovaleva Marija, Michailova Elizaveta, Nemcevas Borisas, Silina Rimma, Ostroverhova Anastasija, Chetina Arina
„Varpinė“, esanti apytiksliai geometriniame teritorijos centre ant metalinių laiptų viršutinės platformos priešais Mažąją salę, kur dalyviai pastatė savo objektus, taip pat yra kontekstinė augalo įžvalga ir atmintis. Autoriai rado fabriko varpą, kabantį ant įėjimo, paskutinį, kuris čia išliko, išvalė jį nuo rūdžių ir pavertė, anot jų, muzikos instrumentu. Varpas varomas elektra, yra panašus į labai ilgą varpą, o dar labiau į susuktą skėtį. Tuo tarpu Nikolajus Belousovas kruopščiai pabrėžia - tai varpinė iš žodžio „varpas“, o ne varpinė nuo žodžio „varpas“.
-
priartinimas 1/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: mandagumo „Drevolution“
-
priartinimas 2/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 3/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 4/4 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Nuotrauka: Archi.ru
Autoriai žada ateiti į „Artplay“du kartus per metus ir paskambinti „to laiko ir visiškai kitaip gyvenusių žmonių atminimui“- industrializacijos pradžios ir jos pabaigos, o pastaruoju atveju - 1991 m.
Pagrindinę komandos dalį sudaro Sankt Peterburgo dailės akademijos antrojo ir trečiojo kurso studentai. Arina Chetina iš Voronežo.
Pamestas archyvas
Objekto pavadinimas: Archyvas
Komanda: Mes laukiame Antono
Autoriai: Olegas Balachnovas, Julija Vereščagina, Anastasija Elizarova, Nikita Iskhovas, Alexandra Musteikis, Antonas Nikolaenkovas, Arsenijus Ščetininas
Trečiasis projektas, skirtas įsiskverbti į „Manometro“istorijos kontekstą, dedamas į metalo tilto aklavietę, kurią visai neseniai suprato MARSH moksleiviai. Aukšta grotelių konstrukcija iš medžio, padengta tamsia dėme, stilistiškai šiek tiek primena grupės „Iofano vaikai“darbą dėl elementų ir visumos vertikalumo. Apatinėse kamerose planuojama pastatyti permatomas plastikines dėžutes su vidutinio dydžio elementų rinkiniu, primenančiu augalo istoriją - kad dėžutes būtų galima ištraukti, bet neišimti ir peržiūrėti jų turinį. Deja, reikia pripažinti, kad pasirodymo metu buvo tik tūrinis rėmas, dar nebuvo užpildymo, tačiau autoriai prisiekė, kad jis netrukus pasirodys. Ekspozicija parengta remiant Basmanijos muziejui.
-
priartinimas 1/3 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 2/3 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 3/3 „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
Turiu pripažinti, kad pati istorijos archyvavimo idėja yra labai patraukli ir, sakyčiau, naudinga visiems - visi mėgsta pažvelgti į praeities artefaktus, daiktus ir kitą gyvenimą. Tačiau tai, ką komanda pastatė, jokiu būdu nėra archyvas - veikiau tai yra kraštotyros muziejaus filialas, kelyje esantis muziejus, siekiantis pritraukti praeivių dėmesį. O keliaujantys: konstrukcija buvo pastatyta atsižvelgiant į traukinius, važiuojančius pylimu, ir keleiviams bus gerai matoma iš langų. Iš esmės tai yra archyvo priešingybė: archyve daugiausia saugomas popierius ir, kiek istoriškai paaiškėjo, visas; archyve negali būti nei atviro stogo, nei skylių. Nors, jei struktūrą vėl paimsite kaip metaforą - kitaip tariant, primetate jai reikšmę, kurios paaiškinime nėra išsakyta ar ne iki galo išsakyta autorių, archyvas greičiau išnyks arba jo trapumo demonstravimas - taip pat kaip beveik prarastos augalo praeities trapumas. Tada aišku, kodėl sienos yra iš skylių, ir nėra lubų. Tai nykstantis archyvas, beveik dingo, mirkytas lietuje. Čia mes prisimename Kostromos regiono archyvo likimą, kuris pirmiausia sudegė, o tada užlietas gesinant. Atkreipkime dėmesį į tai, kad sienų grotelės yra juodos, tarsi sudegusios, todėl, ko gero, viskas suartėja - tai pėdsakas iš archyvo. Bet tada galbūt nepridės langelių?
Komanda iš Sankt Peterburgo, visi dirba skirtinguose biuruose. Julija Vereščagina yra studentė iš Voronežo.
Injekcija į saugomą teritoriją
Objekto pavadinimas: Mežas
Komanda: Vologdos upė
Autoriai: Bogdanova Alina, Gaginas Nikolajus, Gorškova Sofija, Davydovas Andrejus, Pavlova Irina, Khalidullina Alina
Jei trys ankstesni objektai interpretuoja skverbimosi per gamyklos kontekstą temą, primindami kūrybos klasteriui jos praeitį, o pats pirmasis iš aprašytų yra skirtas ne prasiskverbimui, jo sąmoningam neįmanomumui, bet to nori. tiesiogiai ir išsamiausiai. Autoriai tarp grupėje esančių alyvinių krūmų rado sąlygiškai nepaliestą erdvę, paskelbė jos neliečiamumą ir iššaukiančiai pervėrė savo daiktu, kuris atrodė kaip siaurėjantis koridorius iš medinių lentų. Važiuoti peronu nerekomenduojama - galite suklupti, jis nėra skirtas vaikščioti, tik kontempliuoti dryžuotą perspektyvą. Lentos iš dalies nudažytos irizuojančiu pilku gradientu, linkusios susilieti su debesuotu dangumi, kuris yra perlamutrinis.
-
priartinimas „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
Komandos nariai daugiausia yra iš Tiumenės, vienas iš Sankt Peterburgo, kitas iš Vologdos (Irina Pavlova), todėl autoriai, solidarizuodamiesi prieš Vologdos krantinės betonavimą, savo asociaciją pavadino „River Vologda“.
Ne suolas
Objekto pavadinimas: Automobilių stovėjimo aikštelė „Stoyak“
Komanda: Stepė
Autoriai: Zhupilova Polina, Lerner Ilya, Pavlenko Yana, Sidorovichev Maxim, Chebotarev Dmitry
Provokuojančiu pavadinimu turintis daiktas niekur neprasiskverbia, bet tyliai stovi po geležiniu tiltu, ant kurio viršuje yra archyvas. Bet centrinėje gatvėje viduryje, visai netoli „rezervuoto“kampo su alyvomis. Manysime, kad jis plėtoja temą, nes jis jau įsiskverbė ir įsitvirtino, siūlydamas, skirtingai nei visi kiti, paprastą praktinį naudojimą. Stovintis suolas skirtas pakeisti sėdinčių biuro darbuotojų laikyseną. Ir jis primena populiarų dabar tarp Maskvos metro „prisleiki“projektuotojų, taip pat ir vaikų sūpynes - tokių senovėje buvo, metalinio lanko konstrukcijos ir du suoliukai. Tačiau tai ne siūbuoja, o stovi. Autoriai yra SSTU antrakursiai iš Saratovo.
-
priartinimas 1/4 Olga Starkova, Nikolajus Belousovas. „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 2/4 Objektas „Stovas“. „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 3/4 Objektas „Stovas“. „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
-
priartinimas 4/4 „Stovo“objektas. „Drevolution 2019“, „Art Play“erdvė Foto: Archi.ru
Lengva pastebėti, kad dalyviams nebuvo lengva įeiti į „Art Play“su savo objektais. Vieta yra taip įsisavinta, kad ji yra gana spalvinga, kiekviename žingsnyje yra kūrybinis pareiškimas, graffiti, paviljonas, o kai kurie iš jų yra gerai žinomi siaurais ratais, mes dabar stebime, kaip jie sensta (nelabai gerai). Tokiame fone sunku būti pastebėtam ir sunku reklamuoti savo teiginį, taip pat lengva pasimesti. Nenuostabu, kad Archyvas, stovintis suolas ir Mezhas pasirinko maskavimo taktiką: vienas apsimeta esąs geležinio tilto dalis, kitas apsimeta, kad visada ten stovėjo, trečias pasirodo prieš žiūrovą, kuris nori lipti laiptais gana staiga nuo krūmų. Gerai matomas, apskritai reikia ieškoti tik avino, net fontano.
Sunku pasakyti, bet galbūt reakcija į meninį konteksto turtingumą buvo dalelė „ne“, esanti visuose objektuose. Žirgas nėra arklys, avinas nėra avinas, suoliukas nėra suolas, archyvas nėra archyvas, fontanas taip pat ne visai fontanas, varpinė - ne varpinė, o varpas; ir, kaip mes prisimename, ne varpinė. Dalis paneigimų yra „susiūti“daiktais, kai kurie, atrodo, atsiranda spontaniškai, kai kuriuos primeta kuratorė, kalbėdama apie idėją. Normalus reiškinys, meno istorijoje jam jau šimtas metų, primename „Magritte“pypkę ne vamzdį, šlapimą, kuris yra fontanas, „Duchamp“, ir užkandžiui „ne ožkos pilvukus“iš Maksas. Kepti. Beje, paminėjus Duchampą, man kilo mintis, ar tikrai faneros povandeninis laivas yra toks galingas?
„Drevolution“objektai paprastai būna įvairūs, įdomūs ir romantiški. Kartais jie būna maži, kartais konkuruoja su žemės menu, dažnai turi kritinį teiginį, dar dažniau - poetinį. Taip pat buvo neigiama, prisiminkime, pavyzdžiui, tualetą - ne tualetą iš Sukhanovo ar pianiną toje pačioje vietoje, prie kurio buvo sunku prieiti. Bet tai visada buvo kažkuo subalansuota, kažkoks vilties žvilgsnis mirusių kaimų liūdesyje ar hipotetinio skrydžio grožis, kaip pernai Čukhlomoje. Ir tada atrodė, kad tai tapo pagrindine, įkyria tema. Kas žino, galbūt tai yra festivalio, įpratusio prie laukų ir parkų, reakcija į Maskvos kontekstą.