Davidas Chipperfieldas priklauso Didžiosios Britanijos architektų kartai, pradėjusiai šią profesiją devintajame dešimtmetyje, valdant postmodernizmui. Nenorėdami neatsilikti nuo laiko, jie dirbo ten, kur stilistikos įvairovė buvo didesnė nei Anglijoje. Tada Chipperfieldas buvo pripažintas Japonijoje, kur jis praturtino savo neomodernizmo kalbą subtilaus darbo su architektūriniu betonu ir apskritai medžiagomis patirtimi. Dėmesys visiems konteksto ir detalių aspektams taip pat tapo jo kūrybinio metodo dalimi.
Tačiau šis architektas, skirtingai nei daugelis to paties amžiaus tautiečių, daug eksperimentuoja su forma, kompozicija, medžiaga, elgiasi santūriai, paskui energingai, paskui „klasikinio“modernizmo dvasia, vėliau - nuorodomis į istoriją. Pakanka prisiminti tokius skirtingus pastatus kaip „America's Cup“regatos paviljonas Valensijoje, socialiniai būstai Madride, upių ir irklavimo muziejus Oksfordšyre, meno muziejus Ajovoje.
Bent jau taip, kad teisingai būtų galima pasakyti prieš penkiolika metų. Nuo to laiko Chipperfieldo užsakymai žymiai išaugo, jis pagaliau prisijungė prie pirmojo ešelono architektų, tačiau jo kūryba kaip visuma tapo „lygi“- didelė apimtis, dažniausiai - su vienalyčiu ar net monolitiniu paviršiumi arba neoracionalistinio fasado variantais. "grotelės".
Tai nereiškia, kad Davidas Chipperfieldas išdavė save, tačiau sunku įsivaizduoti, kad vienam iš naujausių jo darbų buvo suteiktas pagrindinis ES apdovanojimas - Mies van der Rohe premija, kaip jo Naujasis muziejus Berlyne (2009 m.) Arba jis tapo „metų pastatą“Didžiojoje Britanijoje, gaunant Sterlingo premiją - kaip
literatūros muziejus Marbache (2006).
Atsižvelgiant į tai, kad Maskvoje jis dirbs ties svarbiausiu orientyru - Ivano Rerbergo centrinio telegrafo pastatu Tverskajoje, įdomu dar kartą pažvelgti į Davido Chipperfieldo patirtį kontekste ir paveldu. Jis yra bene svarbiausios (iki šiol) XXI amžiaus rekonstrukcijos autorius -
Naujojo muziejaus Berlyne. Tada jo užduotis buvo „atgaivinti“Muziejų salos karinius griuvėsius, kad jie būtų visiškai naudojami. Jis nepaverčia jo perdarymu, tačiau kruopščiai išsaugojo bombardavimų ir gaisrų pėdsakus, dešimtmečius trukusią liūtį ir vėją fasaduose ir interjere, tik visiškai pamestas pastato dalis pakeisdamas naujomis, lakoniškomis. Todėl pats muziejus tapo sudėtingos, sunkios 20 amžiaus istorijos paminklu.
Kūrinys, kurio poveikis buvo retas, sukėlė aštrių diskusijų net projektavimo etape - daugeliui Vokietijoje nepatiko ši „traumos fiksacija“, kurioje buvo planuojama eksponuoti „gražiausią berlyniškį“- „Nefertiti“ir kitus lobius. senovės meno. Tačiau drąsus, skausmingas Chipperfieldo požiūris atrodo ypač vertingas, kai manote, kad keli šimtai metrų atstatomi iš naujo.
Miesto rūmai: didžiulė forma ir funkcija beprasmiška konstrukcija su istorinių fasadų kopijomis, iššūkis - kokia ironija! - dar daugiau diskusijų. Šiame kontekste Chipperfieldui galima atleisti už nevaržomą interjero galią, kuri negali atitraukti lankytojo dėmesį nuo eksponatų, o tai yra didžiulė nuodėmė muziejui.
Visai šalia yra jo naujasis pastatas - Jameso Simono galerija (2018 m.), Bendras muziejų salės fojė, kuriame trūksta masto ir netinkamumo tarp senų ir naujų pastatų, įskaitant paties Chipperfieldo autorystę. Jo neaiškumą, matyt, akivaizdžiai mato patys Davidas Chipperfieldo architektai, kurie per kanalą platina žiniasklaidai nuotraukas be nuotraukų svarbiausiu kampu, nes tai taip pat ir labiausiai gaila.
Arba yra Naujojo muziejaus rekonstrukcija su savo prasmės atspalviais - ir yra beveik šiuolaikinė
istorinio Šanchajaus Rokbundo projektas (2011 m.) su komercine ir kultūrine programa, kai pastatai buvo visiškai „nukenksminti“.
Chipperfieldas gali jautriai suvokti kontekstą, kalbėti prislopintu balsu: ne veltui jis buvo pakviestas į pajūrio Margaret padaryti naują „Turner Contemporary“galerijos projektą. Šioje pakrantėje svarbiausias buvo ir išlieka Turnerio parašytas požiūris - ir naujasis pastatas jo netrikdo, vengdamas „gestų“, tačiau išlikdamas įdomus.
Tuo pat metu, kitoje pusėje, Nobelio centras Stokholme (2013 m.) Smarkiai priešinosi iš visų pusių, pradedant vietos gyventojais ir paveldo sergėtojais, baigiant politinėmis partijomis ir retai komentuodamas opius Švedijos karaliaus klausimus. Didelį ir reikšmingą projektą istorinio miesto širdyje galiausiai sustabdė teismas. Kadangi pastatui taip pat teikiama tvirta parama keturių iš penkių Nobelio premijų įteikimui (tarp mecenatų - Wallenbergų šeimos ir „H&M“savininkų), jam pasirinkta nauja vieta ir vyksta derybos su Chipperfieldu.
Davidas Chipperfieldas, nuo 2007 m. Karališkosios dailės akademijos narys, kurį neseniai baigė
kruopštus kritikų įvertintas jos komplekso Londone atnaujinimas (2018 m.). Jis taip pat yra Karališkojo Britų architektų instituto aukso medalio laureatas, buvo 2012 m. Venecijos architektūros bienalės kuratorius, o 2020 m. - vyriausiasis žurnalo „Domus“redaktorius.
Rusijoje architektas ne kartą dalyvavo konkursuose - komplekso „Europos krantinė“projektui, fabriko „Raudona vėliava“(niekuo nesibaigiančia pergale) ir „Naujosios Olandijos“Sankt Peterburge rekonstrukcijai., taip pat Permės operos ir baleto teatras (2010 m. pergalė, kuri tada nedavė vaisių, nors 2017 m. Chipperfieldui buvo pasiūlyta imtis naujos projekto versijos - vėlgi nesėkmingai), Maskvos politechnikos muziejus. Architektas kartu su kitomis užsienio „žvaigždėmis“buvo Skolkovo inovacijų miesto miestų planavimo tarybos narys. Esmė yra gana maža, tačiau, sprendžiant iš šio interviu, Chipperfieldo iliuzijos apie Rusijos perspektyvas, jei jos egzistavo, gana greitai išdžiūvo. Laikas parodys, kaip pasibaigs istorija su „Central Telegraph“, tačiau jei pasikliaujame aukščiau aprašytais vidaus ir pasaulio epizodais, nei architektas, nei miestiečiai neturėtų turėti ypatingo pagrindo optimizmui.
