Rusijos paviljono ekspoziciją sudaro trys salės. Lipdami laiptais, ant kurių išsirikiavę juodos faneros žmonių siluetai, atsiduriame kambaryje šiurkščiomis plytinėmis sienomis ir juodai baltu filmu apie Vyšnio Volocheko miestą. Filmas yra ne tiek dokumentinis, kiek grožinis, nors ir šiek tiek „klipinis“: trumpai tariant, jame rodomi žmonės, atvykstantys į apleistas gamyklas, ir jų praeities prisiminimai. Filmas yra geras ir gana lyriškas (parodos atidarymo metu daugelis kalbėjo „Tarkovskio dvasia“), priešais ekraną yra daug žiūrovų, nepaisant to, kad yra tik viena kėdė.
Kitame kambaryje mūsų laukia žiedinė panorama, paveikslas, kaip sakoma, aliejuje, specialiai parodai nupieštas Repino instituto absolventų. Tai kruopštus, realistiškas ir labai optimistiškas paveikslas, kurio tradicijos kruopščiai laikomasi mūsų dailės institutuose. Jis visais atžvilgiais sudaro kokybinį kontrastą su pirmojoje salėje rodomu filmu. Yra nelygios sienos, juodos ir baltos, fragmentiškos, pusiau neryškios ir kartkartėmis prarandančios dėmesį, imituojančios mėgėjišką filmavimą, kiną. Čia yra linksmos spalvos, ryški žaluma, gėlėtas vanduo, atsekamas iki pastato plytų; idealios realybės, savotiško pavasario rojaus, įsikūnijusio sapno iliuzija, į kurią žiūrovas patenka ir ji supa jį iš visų pusių. Įskaitant iš apačios, nes ant grindų yra veidrodis, atspindintis paveikslėlį ir vaizduojantis vandenį. Žiūrovai tam tikru mastu atsiduria ant medinių takų dažyto miesto viduryje - jie atsiduria „paveikslo viduje“, nupieštoje iliuzijoje apie gražų, džiaugsmingą, visais geresnio gyvenimo parametrais. Tai kažkas panašaus į garsųjį židinį, nutapytą ant sienos. Kažkur čia turi būti auksinis raktas į laimės kupiną gyvenimą.
Šį raktą nesunku rasti - patikrinus dvi gretimas duris (viena iš jų veda į balkoną, ir matosi, kad panorama kruopščiai įrašyta į marių kraštovaizdį, jos horizonto linija linkusi sutapti su realus, būdingas tokių „viliūnų“žanrui). Taigi, „raktas“randamas už vienų durų, už kurių yra trečioji paviljono salė. Jame pateikiami penki architektūriniai projektai, sukurti specialiai parodai kaip kuratoriaus koncepcijos dalis. Šiuos architektūrinius projektus menininkai įrašo į žiedinę idealios Vyšnio Volocheko ateities panoramą, o kitoje salėje jie pateikiami architektūriniu būdu, didelėmis lentelėmis.
Kuratoriaus idėja buvo gerai žinoma visiems dar prieš pat paviljono atidarymą, apie ją buvo kalbama ne tik Maskvoje, bet net ir Niujorke. Idėjos autorius yra Sergejus Čobanas, vienas iš trijų paviljono kuratorių (kuratoriai yra Grigorijus Revzinas ir Pavelas Horošilovas). Jo esmė - atgaivinti vieną iš daugelio mirštančių „mažų miestelių“rekonstruojant apleistus fabrikų pastatus. Kaip pavyzdys buvo pasirinktas Vyšnynas Volochekas, miestas tarp Leningrado ir Maskvos, kuriame yra daug apgriuvusių audimo fabrikų ir ne mažiau apleistas kanalų tinklas (Petras I įsakė pastatyti kanalus, kad buvęs portalas virstų plaukiojamu keltu), kuris daro ją iš dalies panašią į Veneciją.
Sergejus Čobanas pakvietė keturis architektus, du iš Maskvos - Vladimirą Plotkiną ir Sergejų Skuratovą, du iš Sankt Peterburgo - Evgenijų Gerasimovą ir Nikitą Yaveiną. Penktasis buvo „SPEECH Choban / Kuznetsov“biuras, kuris projektuoja abu šiuos miestus. Kiekvienas gavo savo užduotį: Nikita Yaveinas dirbo su „Tabolka“gamyklos pastatais; Jevgenijus Gerasimovas dalyvavo Paryžiaus komunos gamyklos regeneracijoje; KALBA svarstė „Aelita“gamyklos plėtrą; Vladimiras Plotkinas buvusį Rjabušinskio fabriką pavertė technologijos muziejumi - „Pasaulio žinių“parku; Sergejus Skuratovas tuščiose miesto centro salose suprojektavo kultūros centrą su folkloro teatru ir amatų dirbtuvėmis.
Architektai ne tik gavo sklypus darbui, pririštus prie konkrečios vietos ir objektų; jie lankėsi mieste, kalbėjosi su jo meru - žodžiu, projektai buvo atlikti gana rimtai. Funkcijos buvo pasirinktos ne abstrakčiai, sekant gamyklinių pastatų sostinėse rekonstrukcijos pavyzdžiu, o atsižvelgiant į faktinius miesto poreikius: pavyzdžiui, nė vienas iš dalyvių nepasiūlė uždaryti esamų gamyklų. KALBOS biuras pasiūlė „Aelita“gamykloje siūti madingų rusų dizainerių drabužius ir parduoti juos čia, fabrike esančiame butike; ir netgi susitarė dėl hipotetinio bendradarbiavimo su kylančia Rusijos mados žvaigžde Alyona Akhmadulina.
Kalbant apie miesto atgimimą, architektų planas atrodo kaip hibridas: jie neatkuria visų apleistų gamyklų ir kitų viešųjų gėrybių, brangių vietinių miesto gyventojų širdims. Kita vertus, architektai Vyshny Volocheko nepaverčia Raudonosios rožės ar vyno gamyklos filialu, teisingai nusprendę, kad mažam miestui nereikia tiek daug šiuolaikinio meno. Daroma prielaida, kad miestas, iš dalies išsaugodamas savo pramonę, gali tapti „susitikimų vieta“žmonėms iš Sankt Peterburgo ir Maskvos, kurie, pavyzdžiui, atvyksta pasipuošti stilingais drabužiais, į technikos muziejų ar teatrą. Čia kyla dar viena tema - projekto atitikimas bienalės temai. Tai labai tinka: miestas, kuriame žmonės pagal autorių planą dabar susitinka vis rečiau, turėtų virsti dviejų sostinių gyventojų susitikimų vieta ir visa tai pasitelkiant architektūrą.
Rusijos paviljono dizainas turi būti pripažintas labai gerai apgalvotu, beveik idealiu. Jame daug socialinio patoso: architektai susibūrė galvoti, kaip padėti mirštančiam miestui. Atsižvelgiant į tai, kad tokių miestų yra daug (apie 300), tada tema yra labai svarbi ir, beje, ji beveik niekada nebuvo svarstoma teigiamai: jie kartas nuo karto kalba apie tai, kaip viskas blogai, bet niekas nekalba tema „ką daryti“. Yra atsakymas į pagrindinę bienalės temą „žmonės susitinka“. Yra aukštos kokybės moderni ir įvairi projektų architektūra. Ir, beje, visa paviljono ekspozicija (ir filmas, ir tapyba, ir, svarbiausia, gamyklų rekonstrukcijos architektūriniai projektai) buvo sukurta specialiai bienalei.
Paviljono ekspozicija atrodo labai tvirta ir gerai apgalvota, trys salės, trys temos; tiek emociškai, tiek perkeltine prasme tai labai aišku. Žiūrovas pirmiausia atsiduria griežtoje tikrovės erdvėje, paskui pasakiškoje sapno erdvėje, po kurios atranda architektūrinius projektus - kuo remiasi ši svajonė. Visa tai logiška, gražu, aktualu ir svarbu. Viena problema yra utopinė. Šis projektas yra parodos iniciatyva, teoriškai tai gali sujudinti šalį, įsitvirtinti, tapti pavyzdžiu kitoms panašioms iniciatyvoms ir laipsniškai pakeisti realybę į gerąją pusę. Bet dabar šis projektas iš esmės yra grynai meninis. Galbūt todėl ryškūs atstumai nutapyti aliejumi ant drobės ir nežinoma, ar už drobės slepiasi stebuklingos durys, vedančios į šviesų rytojų.
Artimiausiu metu paskelbsime išsamų visų penkių Rusijos paviljone parodytų projektų aprašymus.
