Tarp programų, lydinčių pagrindinį XIV Venecijos architektūros bienalės projektą, netikėčiausias ir paradoksaliausias yra Antarkties paviljonas su paroda „Antarktopa“. Ekspozicija subūrė daug puikių architektų iš skirtingų šalių ir taip kategoriškai įveikė griežtą daugumos bienalės paviljonų reguliavimą nacionaliniu pagrindu. Jos įvaizdis yra laiminga gana rimtų pietinio geografinio poliaus ekosistemos, gyvenimo ir komunikacijos struktūrų tyrimų su talentingomis meninėmis idėjomis sąjunga.
Tūkstantmečio pradžioje galingai pasiskelbė tema „Mokslas ir menas“, Mokslas - menas. Deja, įvairių menininkų patirtis šioje srityje neįkvepia: dažniausiai projektas susijęs su tam tikru aforizmų ir eskizų dizainu, kurie yra mokslinės formos ir banalaus turinio. Tačiau Rusijoje gyvena meistras, kuris yra pasirengęs pakeisti tokią mokslinės temos apdailą. Tai Aleksandras Ponomarevas, turintis aukštąjį jūrų inžinieriaus išsilavinimą (jis baigė Aukštąją jūrų inžinerijos mokyklą Odesoje), tuo pačiu metu jis yra puikus menininkas, pripažintas įvairiais žanrais, nuo molberto grafikos iki žemės meno ir spektaklių.. Jis turi ką pasakyti apie esminę, nesimuliuojančią mokslo ir kūrybos sąveiką. Jis dalyvavo keliose Antarkties ir Arkties ekspedicijose, kuriose, kaip ir Dekartas, stengėsi kiek įmanoma sujungti universalias fizikos ir metafizikos idėjas. Visų pirma, įrodyti erdvės ir laiko tęstinumą, taip pat empiriškai pristatyti sudėtingą tuštumų nebuvimo pasaulyje temą, įsišaknijusią filosofinėje kartezianizmo tradicijoje; įrodyti vidinių ir išorinių erdvių tarpusavio ryšį. Ponomarevo vandens elementas tapo universalia visatos ilgio matavimo ir tempimo laboratorija.
Praėjusioje Venecijos architektūros bienalėje Aleksandras Ponomarevas, bendradarbiaudamas su Aleksejumi Kozyru, Ilja Babaku ir Sergejumi Šestakovu, Ukrainos paviljone parodė projektą „Miražų architektūra“. Be subtilių poetinių svajonių ir metaforų, ji apėmė du labai specifinius Antarktidos muziejų projektus, kurie išdėstyti pagal sumanius techninius sprendimus ir gali būti įgyvendinami kaip nauja patirtis išplėsti šiuolaikinio meno ekspozicijos, suvokimo ir interpretavimo erdvę.. Šių muziejų, esančių netoli žemyno šiaurės rytų pakrantės, vaizdo įrašai pateikiami prieš parodą Antarktopoje. Vienas iš muziejų yra didžiulis pieštukų dėklų laivas, kuris gali būti vandenyje tiek horizontaliai, tiek vertikaliai ir pakeisti savo padėtį dėl judančio svorio centro. Pačią ekspoziciją reikia apžiūrėti, kai muziejus yra statmenas, o meno kūriniai rodomi povandeninėje dalyje, kurią pasiekia batiskafas. Kitas muziejus yra trijų plūduriuojančių kubinių namų, judančių kaip vožtuvai ar raktai, aukštyn ir žemyn, simfonija, transformuojančios parodų erdves ir pateikiančios vandens elementą trimis sąlygomis: skystas (vanduo teka pirmojo kubo sienomis), kietas (antrasis - antrasis) kubas yra padengtas ledu), dujinis (trečiasis kubas gaubia garą). Tokie naujų muziejų modeliai, kuriuos išrado Ponomarevas ir kuriuos įkūnijo jis kartu su Kozyru ir Babaku, keliaujantys vandenynu aplink šalčiausią Žemės ašigalį, pasirodė esanti pasaulinio Antarktidos plėtros projekto dalis ne gobšiems, lemtingais ekosistemos tikslais, tačiau atsižvelgiant į civilizacijos raidos perspektyvą pagal meno įstatymus ir laikantis principo „nedaryti žalos“.
Jaunas britas, filosofas ir išsilavinimo menotyrininkas Nadimas Sammanas tapo Antarktidos paviljono kuratoriumi. Greituose kuratoriniuose tekstuose, erzindamas bendrą skonį ir lūkesčius, ponas Sammanas radikalizuoja „Kitos Antarktidos“temą iš naujo išsamaus šio žemyno kultūrinio įvaizdžio tyrimo požiūriu, sukurdamas aplinką normaliam, visaverčiam žmogui gyvenimo. Tuo pačiu jam svarbu Antarktidos paviljono ir tradicinio kas dvejų metų programų stratifikavimo priešprieša. Jis pabrėžia, kad svarbu sukurti tarpvalstybinę erdvę, prieštaraujant „dabartinei teritorinio atstovavimo politikai, suvereniteto apsėstoms kultūrinėms ambicijoms, kurios buvo aktualios prieš du šimtmečius“.
Parodą režisavo Aleksejus Kozyras. Ji europietiškai santūri ir asketiška. Kiekvienas eksponatas dedamas ant stovo - nešiojamo drabužių spintelės bagažinės. Nustatytos dvi temos: kelių laboratorija ir keliaujančių menininkų turas. Šios temos tiksliai suformuluotos parodos objektuose. Stebimas modelis. Rusijos dalyviai daugiausia remiasi meninių metaforų, emblemų, simbolių kalba. Jie labiau mėgsta utopiją. Užsieniečiai siūlo projektus, kurie tikrai reaguoja į poreikį sukurti deramą infrastruktūrą ir gyvenimo sąlygas šaltame žemyne.
Užsieniečiai yra praktiškesni. Rusai yra meniškesni. Sergejus Skuratovas rodo parodą „Idealus pasaulis. Kamufliažo filosofija “. Tai miestas ar uostas, paslėptas snieguotoje saloje, padalytas statmenomis ir horizontaliomis pertvaromis. Dėl jo paskyrimo galima diskutuoti. Aleksandras Brodskis nupiešė ir padarė nedidelį šachmatų paviljoną, pasiklydusį turkio spalvos snieguotoje dykumoje. Dar viena puiki visuotinės melancholijos formulė. Jurijus Grigoryanas išrado varpą lede, kuris skamba skirtingais raktais, priklausomai nuo sniego ir oro. Jurijus Avvakumovas kartu su Michailu Belovu parodė trapų polinės ašies modelį. Laiptų-kryžių vaizdas tarp dviejų veidrodžių turi genetinį ryšį su Vesnino, Leonidovo ir Černichovo projektais. Ortogonalias dreifuojančių ledo sluoksnių projekcijas tema „menas menui“pasirinko Aleksandras Zelikinas.
Totanas Kuzembaevas nenutolo nuo Venecijos ir neįsivaizdavo savęs lede, bet suprojektavo hipotetinį Antarktidos paviljoną, 58,3 metro aukščio vertikalių strypų ryšulį, - manoma, kad jei ištirps visas pasaulio vandenyno ledas, tai Venecija eik po vandeniu tiksliai iki tokio gylio. Taigi paviljonas žymi galimos katastrofos gylį, o jei taip atsitiks, tada tik jo viršūnės liks virš vandens, kad pažymėtų gražaus miesto vietą. Idėjos išdėstymas buvo atliktas pagal Kuzembaevo dvasią iš radijo imtuvų antenų.
Aleksejus Kozyras suprojektavo snaigės pavidalo šiltnamį, kuriame galima pasodinti augalus, kurių gyvybei reikalinga itin žema temperatūra (poliarinė aguona).
Galbūt būtent Kozyro projektas sieja romantiškus Antarktidos paviljono dalyvių darbus su tomis programomis, kurios turi galvoje konkrečius, gyvybiškai svarbius tikslus. Visų pirma, tikslinga priminti Didžiosios Britanijos tyrimų stoties Antarktidoje modelį, kurį sukūrė Hugh Broughtono dirbtuvės. Antarktidoje egzistuojanti mobiliųjų mėlynų ir raudonų namų ant kojų kompozicija - hidraulinė bazė, vadinama „Halley VI“. Ši kompozicija primena svetimus būstus, nes jie buvo vaizduojami 6–8-ojo dešimtmečio filmuose. Parodai Broughtonas siuntė pasiūlymus, kaip užtikrinti normalų gyvenimą stoties inžinerinėse konstrukcijose. Remiamasi pagrindiniais kosminių modulių principais. Idėja: atkurti namų jausmą ekstremalioje erdvėje. Zaha Hadid studija atnešė Antarkties tyrimų centro modelį, kuris kaip paukštis sėdi tarp snieguotų uolų. Šio centro sukūrimo tikslas visai nėra utopinis. Ji bando suprasti, kaip architektūra gali būti pritaikyta skirtingoms eksploatavimo sąlygoms, kiek ji gali prisitaikyti prie ekstremalių oro sąlygų. Pasak M. Hadid, mimika, bionika ir biomorfinis dizainas padės rasti pusiausvyrą tarp naujos inžinerijos, naujos funkcijos ir naujos estetikos.
Paprastai kalbant, užduotis rasti tobulą pusiausvyrą tarp mokslo ir technologijų pažangos, ekologijos ir kūrybiškumo labai atitinka antrojo penktojo ir septintojo dešimtmečio pabaigos tarptautinės modernizmo bangos, kuri šiais metais tapo pagrindiniu kas dvejus metus rengiamos laidos. Prisimename, kad šie modernistiniai siekiai gyveno ginčuose tarp „fizikų ir lyrikų“, ištroškus netyrinėtų kraštų plėtros, kraštutinių drąsių žmonių ekspedicijų: geologų, poliarinių tyrinėtojų, alpinistų. Taigi Antarktopija Remo Koolhaaso pokario modernizmo reabilitacijos scenarijaus kontekste pasirodė esanti labai naudinga.
Be to, aš manau, kad Antarktidos paviljonas, kurį inicijavo rusas Ponomarevas ir kurį sukūrė tarptautinė komanda, yra daug įdomesnis nei oficialus Rusijos paviljonas su savo parodijiniais kioskais iš senojo režimo posovietinių parodų „Zodchestvo“festivalio formatu. ir Krasnaya Presnya ekspozicija. Nadimas Sammanas pasiūlė suvokti Antarkties paviljoną „bienalės aukštyn kojomis“temos atžvilgiu. Žvelgiant iš šios perspektyvos, šis paviljonas su oficialiu rusų kalba tikrai gali pakeisti svarbos vietas. Aleksandras Ponomarevas žada, kad Antarkties paviljonas į Maskvą atvyks šį gruodį.
Paroda greičiausiai veiks iki spalio 31 d.
