Alastair Hall ir Ianas McKnight yra „Hall McKnight“įkūrėjai.
Archi.ru:
Jūsų projektai apima viešųjų erdvių pertvarkymą istoriniuose rajonuose ir panašių zonų sukūrimą nuo nulio - Šiaurės Airijoje ir užsienyje. Kaip manote, koks yra raktas į sėkmę - kalbant apie architektūrą ir miesto planavimą - išlaikyti tokią erdvę gyvą, „paruoštą naudoti“ir galinčią suteikti džiaugsmo piliečiams?
Ianas McKnightas:
- Gana sunku pasakyti, ar viešoji erdvė atsiranda dėl jos poreikio, ar ją galima „sukonstruoti“. Pavyzdžiui, Kopenhagos Karpų aikštė, kurią mes pertvarkėme, egzistavo ilgą laiką, tačiau nebuvo naudojama, o savivaldybės valdžia nusprendė pakeisti šią situaciją į priešingą. Tačiau prieš tai jie tyrė savo miestą, sužinojo, kaip jis veikia ir kaip norėtų, kad jis veiktų. Tai yra „izoliuoto“darbo su viešąja erdve praktiškai neįmanoma.
Cornhill aikštė Ipswiche [projektas laimėjo konkursą 2013 m., Įgyvendinimas prasidės 2017 m. Archi.ru] egzistuoja daugiau nei penkis šimtmečius, yra naudojamas dabar, tačiau jis galėtų „veikti“daug aktyviau, ypač kalbant apie „vietos dvasios“sukūrimą Ipsviče. Todėl projektu siekiama suteikti naują reikšmę šiai viešajai erdvei, kad miestiečiai imtų ją suvokti nauju būdu, „patirti“savo miestą apsilankydami Kornhile. Tai yra, viešosios erdvės kūrimo procesas priklauso nuo scenarijaus, kurį ten rasite, ir nuo ekonominių sąlygų.
Alastair salė:
- Abejoju, ar viešoji erdvė visada turėtų būti gyva ir aktyvi, ji gali būti rami ar didinga, laukianti lankytojo ar pasirengusi jo vizitui, tiesiog būti kaip erdvinis miesto komponentas. Viešoji erdvė yra reikšminga ne tik kaip veiksmo vieta, svarbu joje sukurti sąlygas, kurių dėka ji gali tapti veiksmo scena, bet nepriklausyti nuo šio veiksmo. Mano manymu, viešoji erdvė ne visada būna pilna žmonių ir triukšmo, ji gali būti tuščia ir tuo pačiu išsaugoti savo svarbą. Miestui reikšmingas viešųjų pastatų buvimas, jų apimtys užpildo erdvę. Tuščia katedra yra ne mažiau vertinga nei katedra, pilna žmonių, stebinčių ceremoniją.
Ianas McKnightas:
- Kitas svarbus aspektas yra erdvės naudojimo intensyvumo pokytis dienos metu. Karpų aikštė dažniausiai yra tuščia, tačiau joje taip pat gali vykti dideli miesto renginiai ir labai daug žmonių.
Be to, kai kurios vietos pasitiki savimi, jos žino savo esmę. Kopenhagos žmonės žino, kas jie yra, didžiuojasi savo miestu, žino, iš ko susideda gyvenimas Kopenhagoje, kad jis turtingas kultūriškai. Tą patį galima pasakyti ir apie Londoną. Jei kalbėtume apie Ipswichą ar Belfastą, jų gyventojai turėtų būti skatinami plėtoti savo miestus, tokį miesto gyvenimą, koks jis turėtų būti. Šio netikrumo tarp miestiečių priežastis gali būti ekonominė, kaip Ipsviče, arba istorinė ir politinė, kaip Belfaste.
Kaip verta pertvarkyti viešąsias erdves senuose miestuose? Viena vertus, darbas istoriniame centre reiškia darbą unikalioje miesto aplinkoje, kurią būtina išsaugoti. Kita vertus, neįmanoma visko išlaikyti. Miestui ir jo gyventojams patogios viešosios erdvės ir naujų pastatų reikia tiek pat, kiek ir istorinių paminklų. Kaip rasti kompromisą tarp plėtros ir išsaugojimo?
Alastair salė:
- Mes vertiname istorinį miestą kaip nuolat besikeičiantį reiškinį, o objektą, kurį kuriame šiame kontekste - kaip šio vystymosi dalį to, kas jau įvyko ir įvyks ateityje. Mes nedirbame su fiksuota istorine situacija ir neįtraukiame į ją savo objektų taip, kad jie arba priešintųsi, arba papildytų vienas kitą. Mūsų darbas yra pagrįstas kaupimo ir kartojimo principu.
Ianas McKnightas:
„Mums nepatinka mintis, kad kaip architektai negalime sukurti to, kas po šimto metų bus ne mažiau vertinga nei kiti istorinio miesto pastatai. Tai gali skambėti šiek tiek arogantiškai, bet jei netikime, kad galime suteikti papildomos vertės miesto kultūriniam gyvenimui, kaip galime vystytis kaip visuomenė? Silpnumą išduoda nepasitikėjimas savimi. Nemažai problemų kyla iš modernistinės „mėsinės“idėjos, kuri įtvirtino kitas estetines vertybes. Tai etapas, kurį mes visi išgyvenome. Bet po to yra darbo metodas, kai jūs išlaikote vientisumą, nebandydami peržengti ar sunaikinti [istorinio] reiškinio.
Istoriniai kvartalai, kuriuose turi dirbti architektas, šimtmečius buvo vystymosi ir pertvarkos procese. Viduramžių bažnyčioje visada yra atnaujintų ir pakeistų elementų. Tokie virsmai yra natūralūs. Pastatai egzistuoja ir juos periodiškai reikia remontuoti, tada suremontuojami jau suremontuoti elementai, o pastatas nebeatrodo toks gražus, koks buvo iš pradžių. Gana nemalonu dirbti ten, kur dėl istorinių struktūrų architektas negali nieko pakeisti. Galiu manyti, kad daugybė nuostabių erdvių mūsų miestuose buvo sukurta vien dėl to, kad kažkas priėmė sprendimą nugriauti ką nors senoviško, leisti mirti.
Gavote daug užsakymų dėl savo pergalių architektūros konkursuose. Bet ar verta dalyvauti konkursuose, atsižvelgiant į daugybę jėgų, reikalingų norint patekti, ir dėl to, kad trūksta pergalės garantijos - ypač dideliuose konkursuose, pavyzdžiui, neseniai vykusiame Guggenheimo muziejaus dizaino konkurse Helsinkyje?
Ianas McKnightas:
„Tokiai [mažai] architektūros firmai, kaip mūsų, tai yra vienintelis būdas gauti tokio tipo užsakymą. Pagrindinis dalykas konkurse yra jo surengimo sąžiningumas. Atsargiai renkamės konkursus, kuriuose dalyvaujame. Mūsų patirtis rodo, kad net ir pralaimėjus dideliame konkurse, kaip su Guggenheimu, architektas mokosi, sužino daug naujų dalykų. Konkursai leidžia mums eksperimentuoti, išbandyti naujas idėjas, apgalvoti senas idėjas iki galo.
Alastair salė:
„Mūsų biurui buvo verta dalyvauti architektūros konkursuose, mes laimėjome apie 50% laiko.
Ianas McKnightas:
- Didesniu mastu mūsų sėkmė siejama su kruopščia konkursų atranka, remiantis jų atitikimo mūsų interesams principu. Mes labai entuziastingai dalyvaujame tokiose varžybose. Tai tarsi mokymasis to, ko iš tikrųjų norite išmokti. Galimybė daryti tai, ko norite, yra didelis malonumas. Pagrindinė problema yra ta, kad mes visada turime kitų užduočių, kurias turime išspręsti vienu metu ruošdami konkurso projektą.
Alastair salė:
- Konkursų, kuriuose galite dalyvauti per metus, skaičius nėra neribotas. Dalyvaudami konkurse daug į jį investuojame, tam reikia skirti daug laiko ir pastangų. Mums nepatinka pateikti konkursą, kai manome, kad galėjome tai padaryti geriau.
Ianas McKnightas:
- Dabar dalyvaujame dviejuose konkursuose, kurių kiekvienas organizuojamas profesionaliai ir yra be galo įdomus mums. Tam tikru mastu šie konkursai yra bandymai įvertinti aukštą architektūros kokybę, todėl juose linkę dalyvauti daugelis žmonių. Kita vertus, dalyvavimas varžybose turi nepaprastai didelę kainą. Jungtinėje Karalystėje galioja gana griežti viešųjų pirkimų įstatymai, todėl maždaug du trečdalius laiko praleidžiame rengdami dokumentus, į kuriuos visiškai neatsižvelgiama apibendrinant konkurso rezultatus. Dalyvavimas konkurse tikrai vargina.
Kas jus vilioja dirbti su projektais užsienyje? Kokie yra pagrindiniai tokių projektų trūkumai?
Ianas McKnightas:
„Dalyvavimo tokiuose projektuose nauda yra ta, kad architektas susiduria su nauju elgesio būdu ir nauja aplinka.
Alastair salė:
- Dirbant prie užsienio projektų derinamas darbo naujoje aplinkoje jaudulys ir našta, kurią tenka mokytis. Tikriausiai turėtų būti ribojamas informacijos kiekis, kurį reikia įvaldyti, kad būtų pasirengta projektuoti naujoje vietoje. Gana sunku pasiekti tiek žinių, kad jaustumėtės viską supratę apie svetainę. Galite greitai išnagrinėti vietą paviršutiniškai, tačiau to, mano nuomone, nepakanka.
Kokie kultūros artefaktai, reiškiniai ir idėjos paveikė jūsų architektūros viziją ir profesinę veiklą?
Ianas McKnightas:
- Aš visada domėjausi istorija, stengiausi suprasti praeitį, ypač filosofiją ir grožinę literatūrą XIX – XX a. Sandūroje, nes jie atspindi visuomenės ir kultūros raidą.
Alastair salė:
- Man atrodo, kad architektūra yra atskira savarankiška disciplina, ir aš nesuprantu architektų, kurie kalba apie architektūrą per kitų kūrybos ir kultūros koordinačių prizmę. Tačiau dirbdami prie projekto naudojame kitas kūrybines gaires, tai leidžia mums patikslinti konkrečios vietos kultūros ir istorijos niuansus. Dažniausiai kreipiamės į literatūrą ir vaizduojamąjį meną. Viename projekte mus gali įkvėpti poezija, kitame - grafika. Kartais mes parodome savo klientams nuotraukas, tai padeda aptarti projektą tokiomis sąlygomis, kokiomis mes jį apgalvojome. Kai pradėjome dirbti su Karpos aikštės Kopenhagoje rekonstrukcijos projektu, mums ypač įtaką padarė viena iš Hanso Christiano Andersono pasakų [turima omenyje „Iš lango Wartow“(1855) - apytiksliai. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
„Satellite Architects“(@satellitearchitects) nuotrauka paskelbta 2015 m. Rugsėjo 11 d. 11:28 PDT
Jūsų biuras gavo keletą nacionalinių ir tarptautinių apdovanojimų. Kaip subalansuoti darbą JK ir užsienyje?
Alastair salė:
- Mūsų atveju tai greičiau nėra pusiausvyros kūrimas projektų geografijos atžvilgiu, o tinkamų projektų paieška, kad ir kur jie būtų vykdomi. Kartais tai reikalauja daug kelionių. Šiaurės Airijoje galimybės yra gana ribotos: čia rengiama nedaug architektūrinių konkursų, o vietinė viešųjų pirkimų sistema orientuota ne į projekto kokybę, o į mažesnę jo kainą ir į panašių objektų kūrimo patirtį iš jo autorių. Nėra taip, kad mes norėtume dirbti užsienyje, jei mums būtų daugiau galimybių Šiaurės Airijoje, jos mums būtų įdomios. Retkarčiais dalyvaujame vietos projektuose, taip pat ir šiuo metu. Tačiau didesnės savybės ir dauguma patrauklių konkursų yra už Šiaurės Airijos ribų. Mes ir toliau dirbame Belfaste, bet rasti gerą darbą čia nėra lengva.
Ianas McKnightas:
- Tai yra ekonominio išsivystymo lygio klausimas. Dinamiškuose ir gyvybingos ekonomikos miestuose kokybiška architektūra vystosi labai greitai, nes ji suvokiama kaip vertybė ir indėlis į miesto aplinką, o ten, kur mažai kas vyksta, kokybiškų projektų vertės pripažinimas ir jų aptarimas išlieka pagrindiniame lygyje.
Alastair salė:
- 2010-ųjų pradžioje Šiaurės Airijoje buvo įgyvendinti trys reikšmingi projektai: „O'Donnell + Tuomey“(2011) „Lyric“teatras, architektų Heneghano Pengo (2012) „Milžino tako“lankytojų centras ir „Metropolitan Arts Center“(MAK). Belfaste (2012). Prieš 10 metų čia nebuvo pastatytas nė vienas tarptautinės svarbos pastatas, o po to taip pat nieko nebuvo padaryta. Todėl šie trys pastatai atspindi ne Šiaurės Airijos architektūros kultūrą, o neįprasto aplinkybių derinio rezultatas.
# theMac # estetika # betonas # pilka #HallMcKnight
Tar Maro (@tarmarz) nuotrauka paskelbta 2015 m. Rugsėjo 5 d., 7:44 PDT
Pastaraisiais metais Belfasto išvaizda labai pasikeitė. Jūsų veikla Šiaurės Airijoje - įskaitant naujų viešųjų erdvių, skirtų dialogui ir susitaikymui, projektavimą, pvz., MAC, arkos Holywood, pėsčiųjų takai Titaniko kvartale, Atminimo sodas (paminklas žuvusiems policininkams)ir rytų Belfasto pasirinkimas [didžiųjų konfliktų vieta 1960-aisiais - 1990-ųjų pabaigoje - apytiksliai. Archi.ru] jūsų biuro vieta - reikšmingai paveikė šį procesą. Kokių principų laikotės kurdami objektus priėmė abi vietos bendruomenės pusės - sąjungininkai, pasisakantys už Šiaurės Airijos, kaip Jungtinės Karalystės, išsaugojimą, ir nacionalistai, pasisakantys už vieningos Airijos valstybės idėją?
Ianas McKnightas:
„Mes projektuojame erdvę ir abejoju, ar abi Belfasto bendruomenės architektūrą ir erdvę suvokia skirtingai, mano nuomone, jų vertė yra universali.
Alastair salė:
- Niekada negalvojau apie mūsų projektus Šiaurės Airijoje politinio susiskaldymo kontekste. Istoriškai tariant, konflikto laikotarpis yra gana trumpas laikotarpis. Tai tikrai trumpas laikotarpis Airijos istorijoje ir gana ilgas laikotarpis Belfasto istorijoje, nes tai yra gana jaunas miestas. Tai, kaip mes dirbame Šiaurės Airijoje, nedaug skiriasi nuo to, kaip mes dirbame Kopenhagoje ar Ipswiche. Žinoma, mes reaguojame į fizinio konteksto ypatumus, tam tikru mastu jis visada skiriasi, tačiau skirtumai nėra susiję su politine sfera.
Ianas McKnightas:
- Tokie projektai kaip IAC anksčiau buvo neįmanomi. Šio centro fojė dirba nuo 10 iki 19 val., Visi gali eiti apžiūrėti parodų - netikrindami savo asmeninių daiktų. Anksčiau per konfliktą Šiaurės Airijoje nebuvo įmanoma vaikščioti parduotuvių gatve, neišėjus pro saugumo postą. Tačiau šis pokytis neturi nieko bendra su architektūra. Belfaste ne visada egzistavo viešasis gyvenimas, o mieste dabar atsiranda kolektyvinio sambūvio ir viešųjų erdvių naudojimo jausmas.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #Kingscross
Nicko Towerso (@nicktowers) paskelbta nuotrauka 2015 m. Birželio 4 d., 11:15 val., PDT
Laikinas 2015 m. Londono architektūros festivalio paviljonas King's Cross mieste, Londone
Kiek jums svarbios jūsų Šiaurės Airijos šaknys? Kaip išdėstote savo architektūros biurą - Šiaurės Airijos, Didžiosios Britanijos, Europos?
Ianas McKnightas:
- Turime du biurus - Londone ir Belfaste, Belfaste praleidžiame šiek tiek daugiau laiko nei Londone, tačiau į Londoną turime skristi kas savaitę. Mes tikrai skiriamės nuo tų biurų, kurie yra išskirtinai Londone. Man atrodo, kad kiekvienas turi savo orientyrų rinkinį. Juk mes ir toliau skiriame olandų ir belgų architektūrą. Jie darė įtaką vienas kitam, tačiau liko skirtingi.
Londone gana sunku bendrauti su kraštovaizdžiu - su kalnais ar jūra. Šiaurės Airijoje tai labai paprasta, žmonės čia susiję su gamta, tai yra viena iš kiekvieno airio savybių. Mes jaučiame ryšį su Airija ir Airijos idėja, jaučiame atmosferos ir regioninių savybių skirtumus į šiaurę nuo sienos [ty Šiaurės Airija ir Airijos Respublika - apytiksliai. Archi.ru] yra mūsų tapatybės dalis. Tačiau tai nereiškia, kad negalime kurti dizaino ne Airijoje.
Alastair salė:
- Ryšys su kraštovaizdžiu turi fizinę apraišką: žmonės važiuoja į darbą ir namus kaime, grožėdamiesi kalvomis. Šis artumas gamtai yra labai svarbus.
Pagal Europos standartus Belfastas yra miestas, turintis trumpą istoriją. Jis, palyginti su Dublinu, yra labai jaunas. Dublinas jaučiasi kaip salos sostinė. Belfaste yra aiškios ribos, ko gali išmokti architektas: nėra istorinio sluoksniavimo, gana nedidelė pastatų tipologija. Tačiau Belfaste aiškiai matomas sąžiningumas, tiesmukumas ir kuklumas, kurių nėra lengva pastebėti didžiosiose sostinėse.
Ianas McKnightas:
- Techniškai, teisiškai ir de facto esame Jungtinėje Karalystėje. Šiaurės Airijoje nėra vieno atsakymo dėl tapatybės, vietiniai gyventojai mieliau laikosi savo nuomonės. Jei kalbėtume apie save kaip apie biurą iš JK, dauguma architektūros idėjų ir projektų, kaip ir kitose veiklos srityse, sutelkta Londone. Kitose Europos šalyse, mano nuomone, yra daugiau įvairovės architektūros kokybės centrų atžvilgiu. Vokietijoje yra Berlynas ir Miunchenas, panaši situacija, kai diskusijos apie architektūros plėtrą vyksta iškart keliuose miestuose, egzistuoja Italijoje, Šveicarijoje ir kitose šalyse. Didžiojoje Britanijoje viskas orientuota į Londoną. Viena vertus, esame šio Londono centrizmo dalis, kita vertus, labai džiaugiamės, kad mūsų pagrindinis biuras yra Belfaste, kuris mus išskiria iš kitų.
Londonas yra nuostabus miestas, tačiau jis yra atskirtas nuo žemyninės Europos ir nežiūri į išorę, daugelio britų architektų firmų veikla nevyksta už Londono ribų. Tai miestas, kuriame gausu kultūrų ir idėjų, todėl jis labai orientuotas į save. Aš vertinu galimybę pakaitomis apsistoti tarp daugelio žmonių Londono centre ir visiškoje tyloje kažkur aukštai kalnuose, žalioje mergelės gamtos drėgmėje. Tai iš esmės svarbi emocinė patirtis asmeniui, dalyvaujančiam kuriant aplinką.
Alastair salė:
„Mes paprastai nelaikome savęs europiečiu. Šiaurės Airija yra Europos kraštas.
Ianas McKnightas:
- Periferijos periferija, kaip kažkas sakė.
Alastair salė:
- Dabar dalyvaujame Amerikos konkurse, mes vieninteliai ten ne iš JAV, todėl žiuri mus vadina „europiečiais“. Pirmą kartą apie mus taip galvojau.
Kiekvienas iš jūsų kažkuriuo metu palikote Belfastą ir dirbote užsienyje. Kaip pasirinkote judėjimo kryptį ir kodėl nusprendėte grįžti?
Ianas McKnightas:
- Kai buvau paauglys, jau norėjau išeiti. Šiaurės Airija tuo metu buvo pilna draudimų. Išėjau iš mokyklos ir vienuolika metų gyvenau užsienyje nuo 18 iki 30 metų, o tai buvo svarbus laikotarpis mano gyvenime. Pirmiausia nuėjau studijuoti į Niukaslio universitetą. Manau, kad nesąmoningai pasirinkau, nes jis yra panašaus dydžio kaip Belfastas. Tada persikėliau į Glazgą: domėjausi šiuo miestu ir jo architektūra. Tada norėdamas dirbti didmiestyje persikėliau į Londoną, kur daug ko išmokau. Gana ilgai dirbau Davido Chipperfieldo biure, dalyvavau šios įmonės pertvarkoje. Mano persikėlimas į Londoną įvyko ekonominės krizės metu, tuo metu Londonas buvo viena iš nedaugelio vietų, kur galėjai rasti darbą. Grįžimas į Belfastą 1999 metais nebuvo mano sąmoningas pasirinkimas, tam įtakos turėjo aplinkybės, tačiau tai buvo tinkamas laikas grįžti.
Alastair salė:
- Turėjau nuostabią vaikystę. Baigęs mokyklą nenorėjau išeiti, manyje nebuvo nuotykių dvasios, kuri pakviestų į kitus kraštus. Čia visą gyvenimą nejaučiau nieko, išskyrus meilę. Pirmąjį laipsnį įgijau Karalienės universitete Belfaste. Sprendimą išvykti lėmė noras tęsti mokslą. Ieškodamas stipresnės mokymo įstaigos, persikėliau į Kembridžą. Per dvejus metus ten studijuodamas supratau, kad esu tinkamoje vietoje, supratau profesiją. Dauguma mano klasiokų išvyko į Londoną, tačiau Londonas man niekada nebuvo patrauklus, jis mane gąsdino savo mastu. Taigi nuvykau į Dubliną ir nuėjau dirbti į „Grafton Architects“. Tai buvo pirmasis mano darbas po studijų. Nors Dublinas yra nuostabus miestas, o Graftonas - išskirtinė architektūros firma, niekada negalvojau apie tai, kad likčiau jame amžinai. Skirtumai tarp šiaurės ir pietų Airijos yra gana dideli, įskaitant architektūrą. Čia šiaurėje jaučiame natūralų ryšį su Londono, o ne su Dublino architektūra. Dublinas turi savo originalią, nuostabią architektūros kultūrą, tačiau dirbdamas ten jaučiausi taip, tarsi būčiau „persodintas“į man svetimą aplinką, todėl gana greitai, 1995 m., Grįžau į Belfastą.
