Gabriele Basilico gimė 1944 m. Milane. Pagal išsilavinimą jis yra architektas, kuris aštuntajame dešimtmetyje aistringai ir amžinai domėjosi fotografija. Tarp pirmųjų jo „modelių“buvo Milano pramonės įmonės, o nuo to laiko Basilico sugebėjo fotografavimo objektyvo pagalba ištirti šimtus skirtingų tipologijų ir erdvių. Bazilikas dalyvavo daugiau nei 100 grupinių parodų ir surengė apie 50 personalinių parodų, įskaitant didelę retrospektyvinę parodą Turino šiuolaikinio meno galerijoje 2002 m. Maskvoje, sužavėjęs fotografą nuo pirmo kadro, jis padarė septynių stalinistinių dangoraižių aukštį miesto panoramų seriją. Architektūros muziejuje pristatytos „Basilico“nuotraukos yra bandymas pažvelgti į Rusijos sostinę kaip į vertikalių rinkinį, atsekti, kaip keičiasi miesto aplinka esant skirtingiems orams ir esant skirtingoms apšvietimo sąlygoms bei esamų architektūrinių ansamblių akcentai.
Maskvą Gabriele Basilico traukė per pastaruosius 15 metų vykusių transformacijų, kurios tiesiogiai paveikė miesto architektūrą, tempas ir mastas. Čia egzistuoja (ne visada taikiai) skirtingų epochų architektūriniai paminklai ir nauji pastatai, pretenduojantys į ultramodernumą, tačiau pasaulis praktiškai nežino, kas vyksta Maskvos „laboratorijoje“, ir būtent šią spragą įsipareigojo fotografuoti italų fotografas pašalinti.
„Vertikalios Maskvos“projektas yra bandymas atlikti dokumentinius miesto kraštovaizdžio metamorfozės tyrimus. Bazilikas fotografuoja nuo Septynių seserų viršūnių, garsių Maskvos dangoraižių, pastatytų Stalino laikais. Jie nebuvo pasirinkti atsitiktinai: fotografas stengėsi įamžinti posovietinio metropolio vaizdą iš reprezentatyviausių socializmo epochos paminklų aukščio. Taigi naujam Maskvos portretui „vertikali“dimensija tampa pagrindine - priešingai nei tradicinė horizontali vizija.
Žiūrint iš aukštai, ypač ryškūs pokyčiai, vykę miesto dangoraižyje, apsupusiame „dangoraižius“. Pradinę miesto planavimo koncepciją laiko banga jau iš dalies ištrynė: imperatyvios stalinistinio bendrojo plano ašys pasimeta nesibaigiančiose spūstyse ir ištirpsta monotoniškoje miegančių mikrorajonų geometrijoje. Panoramos ir dabartinė situacija su daugiaaukščiais miesto vyraujančiais asmenimis parodo labai iškalbingai: jo peizaže atsirado ištisos naujų viršūnių keteros, tačiau ne visiems pavyko užmegzti išsamų dialogą su „socialistinių bokštų“akmens masėmis.
Ekspozicija suskirstyta į mažus skyrius, kurių kiekvienas skirtas atskiram „dangoraižiui“- viešbučiui „Ukraina“, Maskvos valstybiniam universitetui, administraciniam pastatui ant Raudonųjų vartų ir kitiems. Toks geografinis principas, be abejo, labai palengvina lankytojų gyvenimą, padeda naršyti miesto panoramose ir, mintimis kylant į konkretų dangoraižį, apgalvotai seka fotografo žvilgsnį. Atskirą stendą užima dideli pačių dangoraižių „asmeniniai portretai“. Ir jei šiuolaikinį miestą su jo spūstimis ir statybų aikštelėmis Basilico atstovauja visam metropolijai būdingam margumui, tai pačios „septynios seserys“fotografuojamos nespalvotoje juostoje. Panašu, kad didingi kadrai grąžina žiūrovą į praeitį, priverčia prisiminti garsiąsias 50–60 metų stalinistinės architektūros fotografijas (Naumo Granovskio ir kitų kūrinius). Ir, ko gero, pusiau antikvarinių nuotraukų ir šiuolaikinės Maskvos fotografijų derinys ryškiausiai parodo skirtingą miesto suvokimą, priverčia susimąstyti apie metropolyje vykusius pokyčius per pastaruosius penkiasdešimt metų.
Gabrielės Basilico darbų paroda veiks iki 2012 m. Vasario 5 d.
